不落窠臼辟蹊径

    带着对历史的凝重思考、对人性的深沉探究、对艺术的不懈追求，安徽省黄梅戏剧院向社会奉献出了倾力打造的三国题材的黄梅戏《小乔初嫁》。

    一、由内而外，以静写动的编创手法。《小乔初嫁》可以说是颠覆了留存于多数人心中的那段有关“三国”的传统印记。剧作者盛和煜深知写戏非撰史，重在人物内心的挖掘与情感的抒发。由此，该剧不仅保持了剧作家一以贯之的，既简洁清丽又饱满丰厚的创作风格与艺术追求，更充分体现并彰显出了中国戏曲重在意境、讲究韵律和节奏、追求象征与写意的本体特征。这不仅吻合了黄梅戏清丽质朴、温婉细腻的风格气质，实现了创作题材与艺术载体、内容与形式的完整统一，更充分发挥了黄梅戏长于抒情的艺术优势。

    二、黄梅戏小戏《打豆腐》的高妙之用。《打豆腐》系黄梅戏传统小戏，说的是小夫妻过新年打豆腐的故事：一大早就出门买豆子的王小六傍晚回家时却搬回一袋河沙。妻子又急又气，无奈之下，只得向邻居借豆子。可一贯使赖耍滑的小六为了逃避劳动，磨豆子时花样百出，险些将贤惠能干的妻子气走……为能将妻子留住，小六更是使出了浑身解数，最后夫妻二人和好如初，重打豆腐过新年。

    在《小乔初嫁》的舞台上，在所谓“三国”大戏的故事构架与人物关系中，将《打豆腐》的人物形象、人物关系与主要事件等基本不变地写入其中，起到了“一箭双雕”的艺术效果：不仅有效保持并增强了黄梅戏应有的艺术风格与气质，更实现了该剧的平民视角与民间话语，使得“庙堂之高”的贵族与“江湖之远”的贫民彼此之间相互渗透成为一种可能，使得似乎已不食人间烟火的小乔、周瑜等诸多人物霎时落到了人世、扎根于民间，与市井百姓成为一体，接了地气、有了生气。

    三、“不动声色”的导演语汇——“天下豪杰的忠贞加起来，也抵不上一个女人的痴情”。这是剧中的华佗送与曹操的一句话，可谓意蕴深远，内涵无限，隐藏着极其丰富的潜台词。剧中的这份痴情，既是小乔给予爱人周瑜的，又是源于对个体生命的尊重和珍惜，是对于平静安康生活的渴望与向往而给予天下苍生的。有了这份痴情，她才能将生死置之度外，才有了独自一人渡江而去，直赴曹营的勇气和胆识；也有了面对曹操时的那种淡然、沉静、鄙夷与不屑，才有了完全可以与曹操相抗衡，甚至是将其击倒与打垮的强大气场……

    怎样淋漓尽致而又“不动声色”地诠释和展现这种“痴情”，确实一个大难题。为此，张曼君导演提出了她对该剧的风格定位，即“不动声色中听惊雷，不动声色中见玄机，不动声色中现波澜”。《破曹》一场，小乔一人披着晨光，袅袅而来。此一时，小乔与曹操分别站立于舞台的两侧，没有过多的舞台调度，也没有任何肢体动作，只有二人静静地对话。在极其简洁对话背后，潜隐着的却是解读不尽的丰厚的内心世界。