清乾隆碧玉山水人物图笔筒

    此物筒碧玉质，直筒。器壁以深雕、镂雕、阴刻等技法琢饰通景，外壁通景浮雕山水亭台楼阁人物图。高山峭壁，参天古木，小桥流水，楼阁依山而建，高山深谷中植被繁茂。楼阁里众人谈笑风生，苍松下四个老者聚精会神地看着小溪中的游鱼，一派安居乐业的山林风情。全器构图繁密，层次清晰，雕刻生动，为清代乾隆朝碧玉笔筒之精品佳作。

    此件碧玉笔筒通景浮雕，与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处，层次之丰富，通景图案之连贯等诸多时代特征尽显无遗。而此类雕件终究离不开画本与画意，就如竹雕一般，必先有画，其后入刀。此件笔筒所表现之图案，也是尽现画意，而于乾隆玉器分类中，亦有“画意玉器”一类，乾隆帝认为此类玉器有雅趣，可玩矣。这类玉器大多数以文人逸事或山水名胜为主题，表现于圆柱状的笔筒之上。不论宫廷造办处抑或是苏、扬玉作，制作玉器皆首重画样与选料功夫。画意玉器之稿样，往往取材自内府收藏之画作，或是由宫廷画家参与绘制。

    此件笔筒从其实用功效上来讲当属文房用具。文房用具成熟于宋代，宋代国策重文抑武，文士阶层地位提高，受到普遍的敬重。于是文人的生活美学影响愈巨，由此文房艺术应运而生。明代经济发展，民间富裕，于是文人与文化有了契机，蓬勃向上，文人品味也随之成为时尚。商人富贾、官僚帝王争相附庸风雅，文人之美普及于世。清朝以来，康乾盛世，三朝帝王皆具学养，喜好艺术，于是亲自参与了诸多器具的设计，故出现于宫廷中之器具，必是符合帝王审美与需求的。帝王虽亦可称为文人，但贵为天子，深居内宫，宫廷的壮丽建筑及雕梁画栋的内部陈设，均是宣扬国威、粉饰帝王气派与好尚。御用文房器具陈设其间，无论从应景之道来讲，还是从理念上来说，亦必须突显其富贵豪华。尤其当帝王重视艺事且文品甚高之时，往往利用充裕的国府资财，招揽各地能工巧匠，取用各处精美材质，倾力督造巨硕纤巧之作品，亦可令不同品类之工艺竞技交流，由此激荡出前无古人之作，诚为民间不可想亦不可能之事。清高宗乾隆皇帝在其诸多诗文当中，屡屡流露出他对于王羲之、陶渊明、苏东坡等文士的追慕与敬仰，正因如此文人思想之熏受，他在对于玉器的品位方面也以传袭古典、表现画意为雅。此件笔筒选材精致，制作严谨，气韵恢宏，有富贵艳丽之皇家气息，又因碧玉色沉，故体度庄沉，具典型宫廷风格。由此齐集文人品味与宫廷风格，后人无所企及。