影视文化创新从何入手

    影视文化是我国文化大繁荣和大发展的一支重要生力军，影视文化创新对于丰富百姓生活、培育国民素养、塑造民族形象、提升文化软实力具有举足轻重的作用。影视文化中国梦的实现应当以创新为驱动，以民族文化的现代阐释为基点，以当代文化激活民族文化为目标，影响示范全球文化是归宿，这应是影视文化中国梦的核心内涵。面对影视文化创新的时代命题，其现状和未来引人深思。

    同质化问题不容回避。当下，同质化问题成为阻碍影视创新发展的主要矛盾，部分创作者没有将心思用在艺术的“克难”过程中，反倒是“畏难”情绪时有抬头，以致不惜人力和财力去复制、克隆和抄袭，不断在重复自我或重复别人。譬如，《中国好声音》成功后，出现了音乐选秀节目的批量生产现象，千篇一律的狂欢喧闹令发烧友们乐此不疲，千姿百态的明星秀和滑稽评点，千人一面的唱姿和乐风难掩同质化的尴尬现实。同样，随着央视《中国汉字听写大会》的走红，各省级卫视纷纷上马汉字类节目，机械照搬成功的节目模式，生硬抄袭既有节目的审美定位，致使汉字类节目一夜之间扎堆涌现。此外，青春电影、家庭剧的克隆现象大抵如此。同质化现象说到底是创新萎缩的结果，究其原因，我们的文艺创新体制和机制有待转型升级，文艺创作者的责任和担当有待提升，文艺创作的浮躁环境亟待净化和降温。

    矫情化问题花样翻新。雅俗共赏是影视文化传播的基本标准，让创作者和观众在皆大欢喜中打成一片。遗憾的是，一些节目变着戏法去煽动嘉宾和观众的眼泪，编导者刻意设计“泪崩”的场景，让嘉宾按既定的煽情剧本逐次出演，眼泪成为衡量节目成功与否的硬指标，至于节目应有的生活逻辑和情感逻辑却无关紧要。某些儿童动画作品，以成人的言语思维和情感模式去偷换童真世界，致使有的影视动画落得“非驴非马”的境地。这样的风气在不断扩散，部分宫廷剧中的扭捏言行成为了全社会的流行作态，后宫群体违反常情和掩饰真情的生存方式和思维方式，事实上，有悖于历史真实、社会真实和生活真实。这种“装蒜十足”的视听文化思潮，给影视文化创新带来了许多隐蔽的内伤，许多貌似讨巧和速成的艺术潜规则，毁掉的却是影视创新的健康土壤和良好氛围。

    平面化问题令人忧心。近年来，影视文化中存在的平面化问题同样值得警惕，部分影视作品生活经验贫乏，思想主题模糊不清，审美情趣低走低落，价值取向摇摆不定，意义深度浅尝辄止，甚至背离了基本的马克思主义文艺观，以杂耍姿态、浮光掠影思维和颠覆心理，为观众呈现胀满欲望的干瘪视听快餐。有的音乐选秀节目视刺激和迷醉为主要价值，以此代替了音乐的意义表达，乃至音乐价值的深层思索和感悟，音乐不再是旋律上流淌的思想，成为了内涵空洞和商品消费的无意义符号。有的抗日影视剧虚构抗战内容，颠覆抗日英雄形象，解构抗敌御侮的价值意义，在飞檐走壁或你侬我侬中笑谈民族苦难和抗日壮举，创作动机固然有收视利益的驱动，但创作者消费历史的无良之举难辞其咎，其文化自残行为和自虐心理当引以为戒。

    可见，劣质影视作品在抹平经验和去意识形态中走得太远，绕过生活的创作观实际上抽空了艺术的审美理想，摒弃深度的文艺观最后将作品推向了肤浅的洼地。鉴于此，当下影视文化的创新突围十分紧迫。

    在固本强基中夯实基础。具有中国特色的影视文化，离不开对民族性和地域性的承续转换，体现中华民族息息相通的“心史”和“集体情趣”，从而借助视听画面进行心灵对话与思想共鸣。在固本强基视阈下，影视文化的创新不应局限于中国功夫和戏曲脸谱，还应包括中医文化、书法文化、国学文化、瓷器文化、美食文化、忠义文化、情感文化、乡土文化、礼仪规制等民族内容的创作与传播。这些标志性的民族文化是对地域文化萃取的结晶，是中国影视文化卓尔不群的独特身份与基因，也是我们走向影视文化强国的原点和基石。事实上，只有对差异性地域文化的强势传播，才会有真正意义上的民族影视文化。当下影视文化创新应肩负起传承民族文化的使命，由视听画面组成的意义系统，实际上是人们借此联通自己与民族的重要媒介载体，视听画面编织的意义世界，就像民族仪式或地域图腾那样，不仅能够在解释生活经验中给人启发，对社会秩序发挥有效的聚合和维系功能，而且画面间流转的艺术和思想的甘露，会润泽国民的心智和情思，涵养民族的境界与情怀。

    在兼容并包中充实内容。尽管影视文化已经吸收了传统文艺的许多营养，但仍存在浅尝辄止和浮光掠影的问题。影视文化创新需要对文学、戏剧、音乐、绘画、舞蹈等传统文艺进行再借鉴。需要再学习小说的文学性和思想性，让轻飘飘的影视作品走向沉甸甸；需要再学习戏剧艺术的叙事技巧，让影视作品不再平铺直叙和直白浅露；需要再学习音乐烘托、升华主题的韵味美感，让影视作品不再索然无味；需要再学习绘画的构图和景别设计，让影视作品不再意境萧疏……鉴于此，影视文化创新必须充实自身内容，编导演的创作重心应植根于现实生活之上，真诚地与现实人生对话，而非在搔首弄姿的矫情中为生活涂脂抹粉，更非在云山雾罩或隔靴搔痒中糊弄观众，没有内容支撑的作品形容枯槁、思想涣散、境界鄙陋庸俗，难以引发观众的情感共鸣，更遑论穿越时空而不朽。编剧要下功夫琢磨故事的思想内涵，应反复咀嚼中外大师讲述故事的宝贵经验。总之，基于现实主义的影视文化创新，应有厚德载物的内容、气象万千的境界和博大精深的情怀。

    在影响示范中扩大影响。其一，我们应以高质量的影视故事去建构和传播国家的审美形象。高质量的故事不是对民族历史戏说、曲解或欲望化的呈现，而应真实反映本民族的社会历史生活，能够代表特有的民族精神和民族文化，能够塑造、维护和提升国家形象，从而将真实的中国形象传播给全世界。其二，我们应创新影视文化价值观去引领文化潮头。任何影视文化都应该包含基本的人生观、价值观和世界观，应该负载为生活分忧和人类解惑的审美理想，它们是国外观众接纳和认可的先决条件，只有他人广泛认同作品携带的价值观，国家文化软实力的吸引力和感召力才能得以实现。其三，以改革开放成果的艺术反映去示范现代文明进程。改革开放的伟大实践，对亚非拉等国均有启发和示范价值，以生活方式、思维方式和情感方式变迁为叙事内容的影视剧，必将引起发展中国家的极大兴趣，他们同样面临着变革的喜怒哀乐。

    总之，唯有将独特的民族性和共同的现代性进行整合重组，影视文化创新成果才有强大的影响力和生命力。