记忆的镜子

    与所呈现出的画面表象相反，王家增的作品有着诸多的抽象的灵感。比如画面的背景处理，是一个很好的佐证和抽象应用手法。首先是颜色的选择，整个作品色调为灰暗的工厂环境，背景图案是天地一体的灰暗，浓重的工业氛围立即显现出来，这个色调确定后在整个创作过程中一直使用。其次是覆盖整个画板的颜色涂抹方式，让画笔的运动轨迹显现在画布上，看似十分随机，却是理解作品审美内在含义的一个关键点。

    图形的处理，感觉就像在这个背景前面，运用连续涂抹方式所勾勒出来的几何图形，这些图形构成了完整的建筑、承载建筑的空间，但是这一切都不是具体而精确的，始终保留着象征性的抽象几何空间划分的感觉。

    在这些几何空间划分的前边，又出现了更精细的图案——工厂的工人形象、铁盒子和厂房。

    透过这些连续的视觉层次，我们看到画面形成的几个不同阶段：背景抽象化、覆盖之上的模糊几何形状和前边更具体的人物。在这之后的最后一步，艺术家再次运用了背景绘画的画笔随机涂抹方式，这次的涂抹不仅增加了整个气氛的渲染，而且让具体的形象变得抽象而模糊。如同增加了一层面纱，前边具体的人物形象被溶解掉了，褪色了，消失在整个的画布氛围当中。这种人物形象符号化的处理方式，抹掉了人性特征，变成一个模糊的物件摆放在盒子里边。

    王家增的作品围绕着一个象征性的元素展开，却又超越了简单的象征意义的概念。盒子形状的车皮和货车所承载的货物在这里变成了人。人在这里取代了产品货物，这是王家增想要解读的一个象征性的点，他表现了一种对于将人当做生产线的一部分的产品世界的批判和对现实主义价值观和当代资本主义经济规律的反讽。铁皮盒子符号是王家增对工业和当代世界一种讽刺性解读。这个限制了人们生活空间的盒子，是发展过程中所造成的现代经济社会生存条件的一种隐喻。

    在王家增的最新作品中，情况发生了一些变化，盒子看起来拥有了更进一步的象征意义，他成了超越现实主义的符号。例如在作品《工业日记241号》中，铁皮盒子飞翔在工业场景之上，画面的几何分布变成两个不同部分，原来与工厂环境紧紧相连的盒子超脱在他的上边，好像是在逃离系统赋予他的角色。色调上增加了明亮的色彩，让人感觉逃离这个备受束缚的环境是完全可能的。这样的场景，也出现在他的近期其他作品里，场景从灰暗的工厂演变成一栋栋房子、汽车，环境逐渐现代化。然而那拴着铁皮盒子的绳索依然没有变，现代化的转变，只是这个系统的一种形式变化和禁锢条件的演变，画中的人物始终没有真正摆脱被束缚的状态。

    画面人物的历史面孔成为了当代现实世界的一个快照。我们不需要创造一个全新的当代人物，放置于他的最新创作背景当中。不同于如今艺术中喜欢使用当代元素描述当代生活的趋势，王家增不怕不符合潮流，不合乎时宜，他将当代问题的提出放置在一个历史背景下。

    王家增的作品像一面记忆的镜子，让人看着一个工业时代，却联想到我们所处的年代。没有什么像王家增所描绘的工业世界一样更接近我们的真实状况。当代社会的环境、建筑发生了变化，而人们的真实状态，束缚与挣脱的对抗却始终没变。当代人不经意所遗忘的东西在王家增的作品前被重新提起。

    王家增的作品关乎一段历史，给置身其中的观者带来的感受，却不是简单面对过去的历程，或者展示过去的生活与传统，而是让当代人面对作品，联想现实，在他所看到的和他所了解的世界之间产生共鸣，进而形成他自己的认知。这样的思考会帮助人们了解所处现状，并激励他选择生活、超越自我。

    （Ludovic De Vita〔法〕 中文翻译：王凌云）