现实锐度 情感厚度

    面对国产电视剧产能过剩、收视和口碑却不尽如人意的现状，《大丈夫》的热播热议为家庭伦理剧、都市情感剧带来了一个惊喜。

    首先，这部剧以现实主义锐度展现了现实题材创作的新的可能。当下某些现实题材电视剧正遭遇着伪现实主义的冲击，钩心斗角的家斗或无厘头的搞笑使路子越走越窄。《大丈夫》疏理当下都市情感生活中许多接地气的话题，老少恋、姐弟恋、黄昏恋、翁婿关系等等，新鲜甚至前卫。极致化的创作路线折射了当下我们身边五味杂陈的生活和社会心态、生活方式的变迁。难能可贵的是，《大丈夫》在提炼出这些话题并把它们做到极致时，还秉持了中国古典文论中“谑而不虐”“哀而不伤”的审美理念，既适应大众审美趣味，又体现了较高的文化品位，具有了现实主义的锐度。比如，《大丈夫》将顾晓岩的姐弟恋、顾晓珺的老少恋和多数人奉行的年貌相当、甚至还要门当户对的婚姻观反其道而行之，并集中在顾大海一个家庭中展现，既是看点又是这部剧的张力。欧阳剑和顾晓珺的爱情危机四伏、步步惊心，亦庄亦谐地展现了老少恋在现实中的种种障碍。特别是欧阳剑，因为担心年龄的差距，甚至对未来生活做了最坏的设计，一度让顾晓珺对他产生了“及尔偕老，老使我怨”的感觉。但后来，顾晓珺一步步帮助丈夫正确看待了年龄差。而顾晓岩和赵康的姐弟恋虽然经过理性思考最后无果而终，矛盾过程却给当事人带来感情和心灵上的冲击。《大丈夫》关注了当下婚姻生活中非主流的一面，对话题剧和现实主义作了深入开掘，表达了积极向上的婚恋观、生活观和温馨向善的亲情观诉求，从一个颇为新颖的视角切入，即以女性视角讲述了顾大海、欧阳剑、赵康、任大伟四个男人朝着“大丈夫”目标迈进的成长史。由于所有的矛盾都发生在顾大海家中，承受最多的自然是顾大海。大女儿的美满婚姻因女婿的“出轨”而破碎，二女儿找了一个与他年龄相当的“老女婿”，再加上老年丧偶，顾大海在短时间内受到了各种冲击，而感到迷茫抑郁。但现实主义不是客观主义，除了展示生活具象，还注重给人以精神上的提升，传达积极向上的价值观。所以，剧中顾大海在经历了种种痛苦、无奈后，逐渐想明白了，过上了和谐、幸福的生活，这一转变为观众传达了正能量。

    其次，《大丈夫》是一部叙事饱满的情感大戏。托尔斯泰论艺术时说，艺术的本质就是情感。该剧主创精心结构故事，设计精彩桥段，写出了感情的大开大合，至爱至情。剧中顾大海的情感戏尤其饱满：两个女儿的非常态婚恋让他每每感到自己的心情像“坐过山车”似的，焦虑而又牵挂。他表面上脾气火爆，动不动就要动手，甚至大闹两个女婿的单位，跑到女儿顾晓珺的单位盯着她。其实他是很通情达理的，虽然反对二女儿结婚，但真到女儿出嫁办婚宴时，他默默地拎着厨具箱到酒店后厨做了几道女儿爱吃的菜，然后回家大哭了一场。在老伴脑溢血昏迷没有希望的时候，他听医生说在亲人不断呼唤下，病人也有可能苏醒。于是，他拿来几张超市促销广告，边哭边笑地告诉老伴哪些菜又处理减价了，表现了顾大海对妻子的深情。在老伴去世后召开的家庭会上，他把存了一辈子的32万存款全拿出来，除了自己留两万以备急用，剩下的两个女儿一人一份儿，并把自己的房子留给离婚后没有住房的大女儿。这一刻，电视剧将对亲情的渲染推向了极致，催人泪下。除了顾家的亲情，电视剧对其他情感的描写也很感人：淼淼要去美国，欧阳剑光是辣椒酱就给买了十几瓶；任大伟为了儿子“浪子回头”，卖了车，到处求职，并在前岳母的墓前跪着忏悔；面对婚姻的代沟，顾晓珺表现出少有的忍耐和坚定，有时像哄小孩一样哄着欧阳剑；而欧阳剑怕丧妻后的顾大海孤独抑郁，主动去照顾他，使原本尖锐对立的翁婿逐渐成了好“哥们”。正是在这些人间至爱的包围下，剧中人物最终都走出了矛盾的阴影，开始了幸福的生活。

    最后，《大丈夫》的台词颇有特点，既有“文艺范儿”，又有“京腔京味”，既有喜剧化的调侃，又注意符合人物身份的个性语言。比如欧阳教授张口就是孟子、雨果、海明威等，淼淼满是当下90后的语言。一部具有观众缘的好电视剧，不仅要有精彩的故事，真挚的情感，而且更需要以当下观众喜爱的时尚元素包装，这是一种文化自觉的体现。从这一点上看，《大丈夫》可谓是一部艺术性和娱乐性兼备的精品。

    （作者为中国作协全委、影视文学委员副主任）