《朝圣者》

    作品中没有出现具体的人物。“朝圣者”是那个已经不在此地或者尚未到来的人，一个我们完全不认识的过路人，一个我们给他提供歇脚处的人。我们向他询问见闻，询问他在寻找何物，因为道路漫漫，我们不知道他是否能从这趟危险的旅行中安全归来。他也是那个走遍艺术馆展厅的人，那个在思索的人，那个停下来观察的人，那个着急回家的人；他是行走的人，好奇的人，无知的或者博学的人。他或许忘记了自己曾经走过的地方，不过他记得那些地方都很重要。“朝圣者”就在这里，他是一个普遍意义上的人，也是一个无名的人。

    真实存在的椅子是这件作品中的一部分。一把空椅子作为等待和预备使用的象征，在希伯来文化中一直占有一席之地。艺术家并非不会画椅子，不过一把真实的椅子效果更好，没有人会反感它，相反椅子变得重要了。因为当坐在椅子上的时候，我们往往不会注意它，而现在我们只能观看它，却不能坐上去。劳森伯格的创作打破了事物的秩序。

    罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg，1925～2008）是战后美国波普艺术的代表人物。他以抽象表现主义风格试验摄影设计与绘画，逐渐发展出独特的艺术风格——融合绘画。这是一种美术拼贴技法，利用生活上的实物与图片或绘画组成抽象的艺术作品。  ——摘编自《20世纪艺术原来可以这样看》，［法］弗朗索瓦·芭布-高尔著，一枝译，中信出版社2013年7月第1版