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    光明日报 2013年12月23日 星期一

    大漠孤烟直

    ——电影《生死罗布泊》创作谈

    董 玲 《 光明日报 》( 2013年12月23日   14 版)

        谈到罗布泊,人们很容易想到神秘的楼兰古国,想到小河墓地,想到彭加木,想到于纯顺。我在拍摄这部影片之前也是一样,对于罗布泊都是一些表面的概念。神秘,生命禁区几乎成了罗布泊的代名词。

        电影《生死罗布泊》要讲述的故事很小,小到几乎99%的国人不知道这一段史实,但它又很大,大到足以影响中国的国际地位,这一切都因为,在罗布泊的中心地带蕴藏着大量的钾盐。而钾盐对于我们这样一个粮食大国、人口大国的作用并不比原子弹小多少。

        正是为了这些钾盐,地质工作者用了几代人去探索、发掘,付出了青春、汗水甚至生命,所以说《生死罗布泊》承载的意义远远大过于一部普通的电影。

        如果从类型片来说,我更愿意将《生死罗布泊》看成是一部“公路”电影。

        故事的选材来源于真人真事,并且具有强烈的70年代末的时代精神。作品事件背景关系着中国的国际地位,作品主旨涉及到地质工作者关于人生价值的思考和道德价值的评价。

        从冷嵋,阿扎提,郑建刚这一代人面对历史的情感轨迹,以重新进入罗布泊地区勘测钾盐为契机,从艾小青这一代人面对历史和面对未来的生命冲动和事业追求,我希望观众能够感受到:人,终究不会因为历史成为过去而淡忘历史留下的命题,特别是在一些关系生与死、情感与责任的问题上,往往是岁月越久远,人的那份情感越浓烈; 人的理想追求、情感寄托是有传承性的,上一代的精神深刻影响着下一代,甚至影响着今天的人;中国地质人在时代变革时期,面对时代的挑战,新老两代人必将有冲突,也会有融合,但为了祖国的利益,所有的个人恩怨都不足挂齿。

        我给影片定下了如下的基调:要有立足于现实生活土壤的人物关系和情感方式,但又要超越于生活真实以彰显情节力度。要把握好叙事节奏和音乐节奏,地质队独特的生活场面和大漠孤烟直的写意画面要相得益彰。在宏观把握上尽量做到平实可信,甚至故意舍弃强烈的戏剧冲突,即使是在生死关头也尽量做到冷静客观,不加创作者的主观情绪。在细部展现上,则应当不违反生活规律和当代人的情感逻辑,从而完成纪实美学的表现风格。

        (作者为电影《生死罗布泊》导演)

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