大漠孤烟直

    谈到罗布泊，人们很容易想到神秘的楼兰古国，想到小河墓地，想到彭加木，想到于纯顺。我在拍摄这部影片之前也是一样，对于罗布泊都是一些表面的概念。神秘，生命禁区几乎成了罗布泊的代名词。

    电影《生死罗布泊》要讲述的故事很小，小到几乎99%的国人不知道这一段史实，但它又很大，大到足以影响中国的国际地位，这一切都因为，在罗布泊的中心地带蕴藏着大量的钾盐。而钾盐对于我们这样一个粮食大国、人口大国的作用并不比原子弹小多少。

    正是为了这些钾盐，地质工作者用了几代人去探索、发掘，付出了青春、汗水甚至生命，所以说《生死罗布泊》承载的意义远远大过于一部普通的电影。

    如果从类型片来说，我更愿意将《生死罗布泊》看成是一部“公路”电影。

    故事的选材来源于真人真事，并且具有强烈的70年代末的时代精神。作品事件背景关系着中国的国际地位，作品主旨涉及到地质工作者关于人生价值的思考和道德价值的评价。

    从冷嵋，阿扎提，郑建刚这一代人面对历史的情感轨迹，以重新进入罗布泊地区勘测钾盐为契机，从艾小青这一代人面对历史和面对未来的生命冲动和事业追求，我希望观众能够感受到：人，终究不会因为历史成为过去而淡忘历史留下的命题，特别是在一些关系生与死、情感与责任的问题上，往往是岁月越久远，人的那份情感越浓烈； 人的理想追求、情感寄托是有传承性的，上一代的精神深刻影响着下一代，甚至影响着今天的人；中国地质人在时代变革时期，面对时代的挑战，新老两代人必将有冲突，也会有融合，但为了祖国的利益，所有的个人恩怨都不足挂齿。

    我给影片定下了如下的基调：要有立足于现实生活土壤的人物关系和情感方式，但又要超越于生活真实以彰显情节力度。要把握好叙事节奏和音乐节奏，地质队独特的生活场面和大漠孤烟直的写意画面要相得益彰。在宏观把握上尽量做到平实可信，甚至故意舍弃强烈的戏剧冲突，即使是在生死关头也尽量做到冷静客观，不加创作者的主观情绪。在细部展现上，则应当不违反生活规律和当代人的情感逻辑，从而完成纪实美学的表现风格。

    （作者为电影《生死罗布泊》导演）