红色谍战题材 思维趋同的危险信号

    如果为红色谍战题材划一条质量曲线，其运行轨迹显然是波动中有所下滑。波动是由于《潜伏》《借枪》《黎明之前》《悬崖》与《风声》等优秀剧目时有出现，下滑则缘于大量平庸之作泥沙俱下，使中国谍战剧质量攀升乏力。

假夫妻比比皆是

    枚举红色谍战题材模式化现象，假夫妻首当其冲。假夫妻的创意，或许始自1958年王苹导演的故事片《永不消逝的电波》。在那部反映我党地下斗争生活的作品中，原型李静安（李白）的地下工作经历，为编剧林金提供了有力支撑：我军延安电台政委李侠临危受命，前往上海恢复建立遭受敌人破坏的电台，与纱厂女工何兰芬假扮夫妻。半个多世纪后，同名电视连续剧问世，该剧是为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利65周年量身定做的艺术产品，观众自然无从要求改变李侠与何兰芬的假夫妻关系。但是，广受追捧的电视连续剧《潜伏》生产于2008年，编导有理由在剧中规避假夫妻格局却没有规避。如果说《潜伏》因为孙红雷、姚晨较为出色的演绎，得到了对红色经典剧并不熟知的“80后”“90后”们的认可，让中老年观众找到了记忆中的亲切感，尚可理解；那么，2009年生产的谍战剧《地下地上》，依旧沿袭假夫妻旧套路，就令人遗憾了。剧中乔天朝与王迎香的关系，无论形神，都和《潜伏》中的余则成、王翠萍一般无二。剧中的女主角，一样不谙谍报技巧，一直不断地捅娄子。而其后生产的优秀剧目《悬崖》，也难逃窠臼，未能免俗：周乙发妻孙悦剑，只能眼睁睁看着顾秋妍与丈夫成为假夫妻，原因仅在于她不会发报。没有假夫妻好像就构不成红色谍战故事，但是，长此以往，一定会造成观众的审美疲劳。

冒名顶替成模式

    与假夫妻孪生的，是冒名顶替。冒名顶替的红色经典母本，可以上溯到1956年曲波的长篇小说《林海雪原》、1957年卢珏执导的电影《羊城暗哨》、1958年严寄洲与郝光执导的电影《英雄虎胆》。但是，仅仅追溯到此显然不够。或许可以认为，冒名顶替导致的错认身份，在文学作品中有原型意味，如“真假美猴王”“真假公主”“王子与乞丐”等等。但那只是问题的一个方面。问题的另一个方面是，以冒名顶替的方式从事间谍活动，是否已经成为国、共、日、伪之间常用的谍战手段？答案显然是否定的。如果说电视剧中赵浚凯执导的《羊城暗哨》，李文歧执导的《林海雪原》、陈键执导的《英雄虎胆》尚可用改编自我解嘲；那么，2011年谍战剧《我是真的》中郭晓东、王千源为真假桑义州较劲；同年上映的《密使》中侦察队长于明辉串演孪生哥哥、军事专家于明阳；2012年《蝴蝶行动》中孪生姊妹赵欣梦、北条千代子演绎“影子计划”，就让人觉得，编导如果不是对模仿情有独钟，就是对创新放弃追求了，而这是思维趋同的危险信号。

女性身份沦为美女符号

    双料身份的美女间谍，几乎覆盖了大部分谍战剧，恕不一一罗列。此类剧作摩肩接踵而来，令人恍惚感到，所谓“战争让女人走开”的说法，并不恰当。原来她们并没走开，而是被影视编导们妆扮一新，送进了谍战剧，并且成为主力军。这种以商业看点为目标的追求，使大量谍战剧热衷于将女性身份符号化，要么是打入军统保密局的机要秘书、电讯股长，甚至行动处长；要么是政要千金、军官姨太，甚至是风尘女、交际花。前者以智慧、果敢为手段，后者则以身份、色相作媒介。这种将中国女性身份在谍战剧中标签化的现象，是沿袭性思维的典型产物，不仅掩盖和抹杀了女性在谍战中的实际建树，而且误导了观众的审美情趣与取向。

缺乏原创是关键

    红色谍战题材陷入模式化沼泽，首先与影视制作者缺失原创精神有关。从制作者角度讲，翻拍红色经典，以当代意识重新演绎峥嵘岁月与复杂人性，无可厚非。但由翻拍而戏仿，仅仅通过观摩、借鉴便以剧生剧，在范式内制作，必然导致思维趋同，作品同质化。当然，如果仅对影视制作者责以全责，未免失之公道。因为第二，院线与媒介的供需要求，也是重要的影响力。从产销平衡角度讲，受票房与收视率的制约，影视制作者无法无视院线与播放媒体的诉求，必然导致以流程化生产方式跟风而上，批量制造。对于优秀作品的生成规律，这种跟风戏仿所构成的干扰是必然的。第三，从接受心理角度分析，社会的快餐式消费与快闪式审美，客观上为模式化作品的生成提供了土壤。显而易见，社会意识的平面化和碎片化，都以与“快”为矢量标准的信息时代有关。“信息爆炸”使一切都来得快、去得快，令人无暇静心甄别爆炸的信息中哪些是原创的、哪些是复制粘贴的。

    合理性并不一定合目的性。红色谍战题材的模式化具有合理成因，并不表明模式化本身的优势，因为模式化不具备创新基因，也就成为了艺术创作的大敌。一个民族在任何时代，都应当有自身的精神高度，在任何环境中，都不应该丧失其应有的品格。当《美丽生活》走上银幕时，我们知道揭示法西斯的残酷性原来还可以有童心视角；当《天与地》来到观众面前，我们知道对于战争的反思，还能够从东西方文化差异的角度介入。红色谍战题材，为什么不能尝试突破呢。谍战也是战。既为战争，就不是儿戏。谍战的成败，每次都是个案；既为个案，必然与模式化背道而驰。这既是谍战法则，也是热衷于红色谍战题材编导们必须遵循的艺术法则。它不在跟风和戏仿中，而是在历史与生活中，需要去发现和原创。（作者为中国计量学院人文社科学院中国文化研究中心主任）