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    光明日报 2013年09月28日 星期六

    戏曲文化提供核心创作营养

    陈有明 《 光明日报 》( 2013年09月28日   09 版)

        中国戏曲学院戏曲戏剧文学系近日邀请杰出毕业生梅帅元、龚应恬、吕育忠、徐瑛、徐兵,担纲该系硕士研究生兼职导师。在日前举行的兼职导师与研究生互动交流会上,五位国戏杰出校友悉数到场,结合自身的工作经历,表达了他们对戏曲创作与文化交流的体会,勉励在校研究生刻苦钻研,提升创作能力。

        1991年毕业于中国戏曲学院戏曲编剧专业的徐瑛说:“如果你能写戏曲,就什么都能写”。同年毕业的龚应恬认为,比较而言,中国戏曲学院编剧专业的学生更懂得剧本的角色分配。《新上海滩》《小兵张嘎》《请你原谅我》等电视剧的编剧徐兵,1996年毕业于中国戏曲学院戏曲文学专业,他也深深感觉到戏曲思维对他创作的特殊重要性,他说,戏曲文化为他的创作提供了“核心创作营养”。

        作为中国戏曲学院1979年第一届戏曲编剧班学生的梅帅元,是中国山水实景演出创始人,策划制作了中国第一部山水实景演出《印象·刘三姐》。近年来,他相继推出了《禅宗少林》《东京梦华》《天门狐仙》《道解都江堰》《康熙大典》等多部实景演出作品。梅帅元说,他的核心创作人员既是编剧也是导演,而编剧是所有工作的基础。

        有人问龚应恬:“导演系的学生都没拍成戏曲电影,为什么你能做到?”龚应恬表示,戏文系的学生有了编剧的基础,可以尝试导演、表演,可以做任何事。

        梅帅元表示,现在演出对剧本的要求很高。“通常情况下,刚毕业的大学生写的东西,不够演出的水准,这时候重要的是坚持。”徐瑛也强调了这点,他说,戏曲编剧的专业性很强,跟任何事业一样,做到金字塔尖很不容易。能写戏曲剧本的编剧全国不到10人,编剧人才紧缺。徐瑛说,如果能守住这一亩三分地,真正把戏曲吃透了,事业前景还是很可观的。

        要坚持戏曲创作,兴趣是最好的老师。1991年毕业于中国戏曲学院戏曲编剧专业的吕育忠,现任国家文化部艺术司戏剧处处长。跟专业创作团队比,他自嘲在创作上是“打酱油”的水平。尽管他的工作内容不是戏曲创作,但基于兴趣,只要有业余时间,他就进行创作。他的《将军道》《七步吟》等作品荣获了国家各类奖项,很多院团愿意移植。

        徐瑛曾于1996—1998年以访问学者的身份赴美交流,并应美国洛杉矶大学世界文化艺术系的邀请担任该系客座教授,讲授中国传统戏曲创作。能从国内四五十个活跃在戏剧文化领域的青年中脱颖而出,赴美国交流,就是因为他是学传统戏曲的。《国剧的摇滚》这篇文章促成了他的赴美交流之行。他以自身的经历表示,在这种多元化时代下,只能靠传统去交流。

        作为中国戏曲学院的毕业生,戏曲是其独特的优势。龚应恬说,学戏曲是他这辈子最幸运的事情。尽管毕业20多年了,他现在还是逢戏必看。在电影电视行业打拼多年后,他重新回归到传统戏曲中,拍摄了昆曲电影《红楼梦》,2012年6月19日,作为中法语言年的重要文化活动之一,该片在巴黎举行发布会,产生了热烈的反响。龚应恬认为,作为戏曲学院的学生,受戏曲文化熏陶,有很多优势,从这么多年的工作经历看,很多单位对国戏毕业生非常肯定。

        中国戏曲学院副院长巴图表示,国戏的杰出毕业生长期工作在创作一线,积累了丰富的经验,成果丰硕。学院聘他们为兼职导师,将会开阔学生的视野,提高学生的实践创作能力,拓宽学生的发展空间。

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