《大秦帝国之纵横》的“三个要素”

    《大秦帝国之纵横》所表现的这段历史，时当战国中期。战国分三个阶段，第一阶段是秦国的形成，第二阶段是秦国的兼并征战，第三阶段是秦统一六国。《大秦帝国》系列电视剧的第一部《大秦帝国之裂变》是以“商鞅变法”为主线，第二部也就是这一部则是以“秦惠文王和张仪联手改变历史格局”为主轴。

    关于史诗的品格，按照恩格斯的定义，需要具备“三个要素”。一是有历史内容，二是有思想深度，三是有生动的情节。《大秦帝国之纵横》，就具备了以上“三个要素”。

    首先，该剧展现了非常丰富的历史内容，充满了政治智慧，可谓是波澜壮阔，风起云涌。看历史剧既要有思想准备，也要有文化准备，要了解当时的历史真相。关于张仪和苏秦斗法对峙一说流传甚久，但都是以讹传讹，这是由于司马迁在《史记》中的记载有误。实际上当苏秦登台的时候，张仪已经退休了。1972年从马王堆汉墓里出土了16篇关于苏秦的文物资料，从中可以了解到张仪和苏秦年龄差距甚大，不可能作为政治对手。

    剧中，张仪与公孙衍的斗法是符合历史真实的，也很精彩。他俩都是魏人，又同为秦国效力。魏国出了那么多人才，却为他国所用，这点对于魏国来说很可悲。电视剧中出现张仪和公孙衍的戏，没有历史知识储备的人就很难搞清楚到底是怎么回事，这就需要电视剧承担普及历史知识的职责。

    其次，该剧饱含思想深度，具有“资政育人”的作用。我们创作历史剧，不是为了消费历史，归根到底还是为了“资政育人”。关于这一点，我觉得该剧能提供给观众几点重要的启示：

    第一，战争是流血的政治，外交是内政的延伸。在电视剧中，秦国的谋士们或者说纵横家，之所以能够取得成果，绝非仅凭口舌，而是与秦代经过几代人战争流血取得的胜利是分不开的。至于外交是内政的延伸，首先表现在秦国经过商鞅变法，在经济上比较发达，国力也比较强盛；其次是秦国政治上安稳，秦惠文王继续执行“商鞅之法”，同时复辟势力也不复存在，这时候外交所发挥的作用就更为突出。

    第二，民心可用。电视剧中有一个细节，对此表达得很充分。韩国太子奂被秦兵冯高俘获后，试图逃跑未果，跳崖自杀。为了国家利益，秦国需要与韩国修好，但韩国的条件是要冯高赴韩谢罪，尽管秦惠文王很纠结，但冯高识大局，为了秦国而慷慨赴死。

    第三，人才的竞争决定了事业的成败。战国时期是乱世之秋，秦国是先有商鞅，后有张仪，所以才取得了成功。张仪名利思想严重，在道德上是差了一点，但他的想法却能够符合当时的历史发展趋势，因此秦惠文王既用他又控制他。张仪推动了历史的前进，对秦国的发展起到了重大的作用。

    第四，国家的失败归根到底是内因。战国时期，被秦国打败的几个国家，究其失败的根本原因，都是因为政治昏庸、吏治腐败、因循守旧、不思进取等。不能否认外交的重要作用，但外交的有效是要建立在国力强大的前提下。

    最后，该剧生动的情节值得观众细细欣赏和回味。剧中的车马、宫殿、场景、服装、道具等，都很讲究，营造出了富有强烈历史感的氛围。剧中的语言也用得相当成功，半文半白，雅俗共赏，既有哲理性，又有韵味感。

    在风起云涌的战国时代，剧中的人物都处于矛盾的漩涡上，这使得每个人物充满了历史感，在情节的处理上也很生动。我对于该剧的结尾很欣赏，张仪和公孙衍历经了一番人世沧桑后，两个人都隐退了，也被当朝者弃用了。两个人忙碌了一生，一场辛苦一场空。这让我想起电视剧《三国演义》的主题歌中的歌词，“青山依旧在，几度夕阳红”，充满哲理意味。这个结尾兼具思想性与艺术性，值得我们好好欣赏和品味。（作者为人民日报海外版原总编辑）