愈古愈新

    中国的武术，中国的书法和绘画，都讲究师承，必须从临摹开始，必须重视传统，“六法论”之一便是“传移摹写”。这“用笔”就必须有功力，“善书”者必从临帖开始，也是必须有传统的。张彦远还写有《叙师资传授南北时代》一节，论画人的师承关系。一句话，中国的书画，没有传统是不行的，有传统就必须按套路去练。

    傅廷煦的画，就是道地的传统。我初看他的画，以为是他收藏的古人画，看了题款，才知是他画的。他是老老实实按照传统的套路去练习、去创作。他开始学明以前诸家，对倪云林、王蒙下的功夫尤多。学古人的用笔、用墨，勾线、皴、点、染，无一不似古人，不惟得古人用笔之法，更得古人之神韵。因而，他的画，气息也是古人的。

    在浮躁的今天，世人画画，争着先锋、前卫，笔笔求新、求洋，而傅廷煦作画，笔笔求古、求中，诚为难能可贵。古就是传统，中就是中国的，和西方画拉开大的距离，在一片求新、求洋的氛围中，他的画不求新反而新了。而世人皆求新，反而不新。当然也有一些新的花样；世人皆求洋，也并不洋，只有怪诞。傅廷煦老老实实按中国的传统去画，反而突出了，同能不如独诣，这就显示出不随波逐流者的魅力。

    我曾写过一篇《复古也是一条路》的文章，指出中国历史上凡是高举复古大旗的，无论是文是艺，都取得很高很突出的成就，文学史上韩愈高举复古大旗，他成为了杰出的散文家；宋代高举复古大旗的文学家也取得了杰出的成就。实际上，复古并不是完全重复古人，而是认真学习古人的精华，也就是按照传统的套路去修炼自己的功力，使自己具有雄厚的踏实的基础。但你不是古人，你具有现代人的精神。学古过程中，你的修养也随之加深，所以，你表现出的必然是既有古人精华又有新的特色的作品，这就比那些不师古而无基础的空架子“创新”的作品要高明得多。

    傅廷煦的绘画，已经进入古人殿堂，他于传统已经有所得，只要他继续在这条路上努力，等他再打出来，必然是更加充实，更加雄厚，更有功力的绘画，也就会更加突出。路子正，基础厚，前程则不可限量也。