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2013年7月21日，李雪健回到了他的第二故乡——贵州凯里。当他急匆匆地往楼上爬的时候，慈祥的老母亲已在楼道门口等他了。“妈！”雪健大声喊着，泪珠儿在眼眶里打转。进屋后，已84岁高龄的老父亲李昌之礼貌性地先拉住了我的手，说：“你没有变化，21年了！”
是啊，真是有缘。雪健1992年初冬冒着小雪回故乡看望两位老人，我就陪在他身边。记得我给两位老人带去了刚刚出版的《走进焦裕禄世界》。21年后他再返凯里，我又一同前来。
一种写写今天的李雪健的冲动，油然而生。
倾听雪健的心声
“苦和累，都让一个好人焦裕禄受了；名和利，都让一个傻小子李雪健得了。”这两句话确实是我的心声。
去年，李雪健应邀参加一个座谈会，领导点名要他发言。一向低调的李雪健发言语惊四座。这些大实话，出自肺腑，多次被掌声打断——
通知让我开会，挺高兴的。让我准备发言，就发愁了。我觉得演员就是要用角色和观众交朋友，我想说的、做的、爱的、恨的都在不同的人物形象中去体现了。久而久之，成了习惯。所以，“说”是我的弱项。既然点了名，那就赶着鸭子上架，借此机会说两句自己最想说的话：一句是要珍惜“演员”这个名号；二是用角色和观众交朋友。
演员最大的特点是你演了多少个人物，就能像多少个人物那样地去活一把，在活一把的过程中你要去挖掘、体验、体现这些人物身上的真善美、假恶丑，既丰富了你的人生又潜移默化地净化了你的心灵。演戏，让人上瘾！我就是一个受益者。
我演焦裕禄那年36岁，本命年，还扎了条红腰带。王冀邢导演说当时找我并不是我长得有多像，他说我有种忧郁加思索的眼神。巧的是，我的老家菏泽和兰考紧挨着，一样的黄河古道，一样的大水灾荒。我爹当过公社书记，常骑一辆倒轮闸的自行车带着我下乡，我把焦裕禄当成父辈来演。当时我胖，开始很不自信，都想打退堂鼓了，后来王导给我鼓励，说我们俩是一根绳上的蚂蚱，谁也跑不了，让我减肥。那会儿我最怕看组里人吃饭，我只喝白菜汤，饿了嗑瓜子，还有人专门陪我打麻将，不让睡觉。总之，什么招儿都使上了，《焦裕禄》获得了成功。后来有个记者朋友问我最想说的是什么，我憋了半天，憋出了：“苦和累，都让一个好人焦裕禄受了；名和利，都让一个傻小子李雪健得了。”这两句话确实是我的心声。
未曾想，当岁月的年轮碾过12个春夏秋冬以后，当年那个被掌声和欢呼声捧到天上的傻小子，一下子摔到了地下，饱受疾病的煎熬。1999年，新中国50周年大庆，我跟着陈国星导演去新疆拍《横空出世》，因为我曾是二炮下属特种工程兵战士，打过山洞，挖过坑道，有“军人情结”。40多度的高温，穿着棉袄，不用化妆嘴唇就全是裂的，还要抓起一捧一捧的沙子往脸上扬，仿佛把一辈子的沙子都吃了。拍完这个戏，有种意犹未尽的感觉，因为觉得测控人太了不起了，都是民族的精英！他们付出的和得到的远远成不了正比。所以就又参加了一部反映航天测控人生活的电视剧。戏拍了一半，我病倒了。当时，演员的本能告诉我，戏是不能停的。著名导演田壮壮闻讯后赶到拍摄现场帮助剧组从西安迁到北京，让我边治疗边拍戏。因为我以前演了不少好人，所以治疗过程中遇到了许许多多的贵人，给了我极大的关爱和帮助。拍完最后一个镜头，全剧组的同志含泪为我鼓掌，我心里高兴极了，觉得拍完是美的，撒手不管是丑的，我对得起自己的良心，没有因为我的原因而让大家学习英雄、宣传英雄的愿望和努力半途而废。尊重艺术，珍惜每一次创作是演员的天职。老前辈们曾说过，戏比天大！现在回想起来，丝毫没有多么了不起的感觉，只是觉得欣慰，挺有意思的，做戏先做人，咱没有只挂在嘴巴上。
这几年的经历让我有了些感受，懂得了珍惜，戏，拍一个少一个；拍一个就要珍惜一个，就要成一个，这是对观众负责，也是对自己负责。我也遇到过瓶颈期，也有表演的低潮期，面对每一个新角色都没有轻车熟路，要做的是将多年的艺术积累加以丰富，拓宽自己的视野，力求通过每部戏的塑造让遗憾尽量少些，也就知足了。
用角色演绎人生
“我演出的过程就是一点点撕标签的过程。通过影视剧的形式告诉观众，台湾自古以来就是中国领土不可分割的一部分，也算是我们文艺工作者不可推卸的使命和自我学习的过程。”
说李雪健特立独行，恐怕没人会相信。他留给人的印象不外乎朴实、谦和、稳重。若说李雪健的角色特立独行，相信不会有人反对，他饰演的各色人物无不引起广大观众的好评和业界人士的称道。李雪健用角色说话的本事不能不令人佩服。
让我们撷取观众和读者不一定知道的几个片段吧——
《历史的天空》是李雪健大病痊愈后真正意义上的复出之作，在张丰毅、杨树泉、孙松这些曾经合作过的伙伴面前，通过默契的交流他很快如鱼得水找回了自信。他和张丰毅有一段戏，大致是杨司令员训斥姜大牙，两人你来我往，看得导演忘了喊停机，此时的李雪健治疗后已离不开水，大段戏说得早已是口干舌燥，他顺势命令姜大牙：我渴了，给我倒点水喝。张丰毅一个立正：是！心领神会地结束了这场戏。这部戏获得了中宣部“五个一工程”奖。获奖后，剧作者之一的蒋小勤特地从南京打来长途电话，感谢李雪健把原剧本中那么单薄的一个人物演出了光彩。
《新上海滩》是辗转了多位导演最后才锁定高希希的。高导接手的第一件事就是请老大哥出演冯敬尧。李雪健抓住冯敬尧魔鬼与慈父双重身份的脉络，并没有故意表现黑帮老大的霸气。草地上他能和女儿欢快地跳皮筋，但当女儿遭绑架，他又能不动声色从牙缝里挤出“我不痛快”，“我让他活不过今晚”，从而让角色身上散发出来的时代特质证明，他就是上海滩的枭雄！
很快，陆天明反腐力作《高纬度战栗》又摆在他面前。上半年，他演过的冯敬尧是个“黑爷”，下半年他接下的劳爷是个“红爷”——一个为调查商官勾结不惜脱掉警服当卧底的平民英雄。他索性把劳爷当成了现代杨子荣，亦正亦邪、机智果敢、挥洒自如；老帅哥、老小孩、嬉笑怒骂、装傻充愣，一个另类的不像警察的警察，最后为反腐献出了自己宝贵的生命。这部戏在北京台重播时，竟有一对夫妇半夜爬起来专门等着看“劳爷”，他们说，李雪健演得太绝了。
中央电视台的重点电视剧《台湾·1895》是以李鸿章为主线的。该剧从1873年抗法运动讲起，到1895年清朝割让台湾结束，以宫廷内部主战主和两派矛盾、中日社会变化及其矛盾为冲突点，真实再现了甲午战争、马尾海战等转折点。李雪健认为，对于这个颇有争议的人物不能把他符号化、概念化和游戏化，这是一次对历史的真实再现，容不得半点虚假。他说：“让我演我就要把这个过程交代清楚，即便是血淋淋挣扎的过程，我也要享受。我演出的过程就是一点点撕标签的过程。这段历史别说青少年，我们很多大人都不是十分清楚，通过影视剧的形式告诉观众，台湾自古以来就是中国领土不可分割的一部分，也算是我们文艺工作者不可推卸的使命和自我学习的过程。”拍摄期正值盛夏，室外温度高达四五十度，演员们粘上胡须、穿上厚实的官服演戏，辛苦异常。李雪健却说：“一旦投入进去，就有一股民族激情自始至终激励着我。我撑得住。”
据史料记载，李鸿章签订《马关条约》后曾写有一首诗：劳劳车马未离鞍，临事方知一死难。三百年来伤国步，八千里外吊民残。秋风宝剑孤臣泪，落日旌旗大将坛。海外尘氛犹未息，诸君莫作等闲看。
原诗是“伤国步”，但编剧写的是“伤国乱”，到底用“步”，还是用“乱”，他都要和韩刚字斟句酌商量许久。及至戏制作完成好长时间了，李雪健某天看凤凰卫视，恰恰讲到这首诗，播音员念的不是“落日”，是“落曰”，他马上给制片方打电话让他们查查要不要改，回复说不用查也不用改了，这首诗整个拿掉了，与这首诗相关的戏基本也拿掉了，并且告知，从大局出发李鸿章的戏还会有大量删节。李雪健的心情可想而知，当初他就是冲着知耻的卖国贼去的，“你把知耻拿掉了，就剩卖国贼了。”由此，我们看到的是李雪健的创作态度：“历史给李鸿章的定论既名留千史又遗臭万年，他卖国图存的时候是知道耻辱的，这个卖国贼不是贴在脑门子上的，是有血有肉的。”在有限的篇幅里，李雪健将一个握有兵权有着极深谋略的晚清重臣，因为向列强求和，乃至成为万劫不复的历史罪人这一过程展现得清清楚楚。这个斡旋在朝廷和洋人之间最后在风烛残年落得郁郁寡欢的李鸿章，搅得观众的心像打翻了五味瓶一样来回翻腾。
前不久央视热播的电视剧《有你才幸福》来源于真实生活：57岁的“老北京”祺瑞年遭遇老房拆迁、老伴离世、子女分财产等一系列生活和情感危机，剧中涉及了诸如拆迁补偿、黄昏恋、房产争夺、啃老、空巢等诸多民生问题，堪称中国版的《老无所依》。李雪健说：“看剧本时我笑出了声，哭出了泪。我有段时间不拍戏了，接下这部戏就是因为剧本很生活，说的就是眼前的事。我特别理解老年朋友。他们的自尊心其实特别强，需要社会的包容和尊重。老人们的一些思想或许很陈旧，但是很根深蒂固，要让他们现在更新，很困难，说实话也来不及了。而老人又不想成为社会和亲人们的负担，同时他们又很害怕孤独，所以这个时候就需要社会的包容、家人的理解。”
“告别”表演事业
最后一场戏，正是治疗反应最痛苦的时候。那一大段台词，他说得有些吃力，也有些哽咽。现场响起了暴风雨般的掌声。所有人都知道，李雪健也是在代表自己和所钟爱的表演事业告别……
2000年11月，李雪健在陕西参加电视连续剧《中国轨道》的拍摄，被检查出患了癌症。当时戏才拍到一半，为了不影响剧组的进程，他坚持一边拍戏，一边在医院接受化疗，忍受治疗中的痛苦反应。最后一场戏，正是治疗反应最痛苦的时候。那一大段台词，他说得有些吃力，也有些哽咽：“今天，是我执行军人生涯的最后一个命令。我一直在回避它，我不愿意执行。作为军人，我梦想成为将军，我没做成，我遗憾；作为科技人，我梦想成为最出色的专家，我没做到，我不服；但作为一名中国的测控人，我从来没有后悔过，我永远也不后悔。”
现场响起了暴风雨般的掌声。所有人都知道，李雪健也是在代表自己和所钟爱的表演事业告别。
这是一个深情的告别，一个并不张扬的告别，一个叩人心扉的告别。因为没有人知道这个告别究竟是暂时的还是永久的，大伙儿的心揪在了一起……
这年冬天，北京的雪下得好大啊……
李雪健倦鸟归林了。他驾着折了风帆的船摇摇晃晃驶回了家的港湾。当一颗喧嚣的心尘埃落定的时候，记忆的浮萍会若有若无地闪现。终于有时间重捋思绪，重新审视自己曾经演过的角色。当“串戏”这两个字在脑海中定格的刹那，李雪健的心咯噔了一下：妈老爷子，我竟然也“串”了那么多的戏呀……他为没坚持给宋江（电视剧《水浒》）配音、为潘安（电视剧《尚方宝剑》）的失败、为冯石将军（电影《横空出世》）的虚胖馕肿懊恼不迭……
他默默地拾起沾了些许灰尘的画笔。上帝为他关上了一扇门，却又打开了一扇窗。不知不觉之中，李雪健的书法有了长足的进步。要字要画的竟大有人在。他也实诚，不仅写字作画，还非要裱好做上框送给人家方才满意。问他为什么，他说，有了框就能挂墙上就证明人家喜欢，丢不了了。
宠辱不惊闲看庭前花开花落，去留无意漫观天外云卷云舒。几年过去，李雪健重出江湖。驽马识途。他说，这几年的经历让我有了些感受，懂得了珍惜，我回来了！
从《历史的天空》开始，雪健痊愈后拍的戏，一部比一部精彩。他主演的《美丽人生》这部并没有先声夺人的戏，竟在曲终人散后以润物无声般的感觉悄然萦绕在众多观众心头，挥之不去。《美丽人生》在北京播出期间，北京电视台的负责人曾给李雪健发信息说，“李老师，戏的收视率虽然还没到很高，但您的表演简直是太精彩了，期待着我们的合作。”李雪健当即幽默地回了一条：我一定要为提高收视率而努力奋斗！
落雪无声，雪健的小院里已是一片洁白了。他拿起画笔，饱蘸朱红，完成了那幅“寒梅一品红”。
奖杯献给杨善洲
电影《杨善洲》很容易使人联想到《焦裕禄》。然而，20余年过去了，很多东西发生了改变。两部影片上映之后的不同遭遇，令李雪健感慨不已。
杨善洲是李雪健近期塑造的银幕形象，这个云南保山的农民地委书记，如同他所播种其间的大山，沉默少语又胸怀博大，消瘦、质朴、内敛、坚毅——一个典型的“中国好人”形象。一年多时间过去了，李雪健似乎还没从电影《杨善洲》中走出来，他将“入戏”称为“灵魂附体”。很多场合，没说几句话他就不自觉地拐到杨善洲那里。“刚接戏那会儿，我对这个人物的真实性还有怀疑，世界上真的有这样无私的人吗？可到了云南后亲眼一看，我为我心里有个问号而感到内疚，说夸张了有点羞耻。我上了大凉山的林场，看到过去曾经是光秃秃的一片山，现在变成了一个大森林。这森林不是假的，是这个老爷子退休之后带了一帮子人，独自在山里20多年干出来的。”为了演好杨善洲，他翻山越岭重走杨善洲的路、连续几个月住在杨善洲的床上，还借来杨善洲的衣服、帽子、布鞋、油灯、拐杖，整天穿着、拿着找感觉。他成了杨善洲的“粉丝”。
电影《杨善洲》很容易使人联想到《焦裕禄》。不仅因为两部影片有着类似的主题，而且因为它们是李雪健演艺生涯的两座丰碑。1990年，《焦裕禄》使李雪健迎来了演艺事业的第一个高峰，斩获当年金鹰奖和百花奖最佳男主角奖。21年后，李雪健再度通过他精彩的表演，使观众记住了另一位人民的好书记——杨善洲。
然而，20余年过去了，很多东西发生了改变。两部影片上映之后的不同遭遇，令李雪健感慨不已。“去年7月19日，全国公映，我当时在云南昆明。云南观众的热烈反应使我很兴奋。可北京一家影院，8个放映室，当天只有一个放映室在午饭时间安排了一场，全场只有两个观众，其中有一个是我爱人。听到这个消息，我一宿没睡着觉。一盆冷水泼得我浑身发凉。回到北京两三天后，我又接到儿子的电话，告诉我，另一家影院在晚上七点半左右安排了一场，比7月19日那天好了一些，有3个观众，其中有一人是我儿子。为什么？同期上映的《变形金刚3》，当天票房过亿！我便去看看一天票房过亿的电影是什么样的。看完后，有人问我感受。我说，哪个国家哪个民族不夸自己啊，文化是一种意识形态，所谓寓教于乐。《变形金刚》不就是美国先进武器的广告嘛！‘广告片’票房一天就上亿。我懵了，也不懂。后来一些单位组织包场观看影片，《杨善洲》票房也过亿了。凡是看过的人，给的掌声还是很多的。我的一个朋友，带着孩子去看，看完后，他发一条信息给我，说孩子流泪了。我看到这个信息之后特别高兴，给他回信息说：我给你发信息的时候，我要流泪了。我得到了安慰，得到了鼓舞！”
“相似的人物和电影，为什么会有如此天壤之别？是时代不同了，观念不同了，还是什么？我觉得我们这些文艺工作者都需要思考。”李雪健说他仍然没有想清楚。不过，让他欣慰的是，年轻观众对这部影片的接受和认可。在北京大学生电影节上，他凭借《杨善洲》荣获最佳男演员奖。“我儿子说过，我这样的演员在年轻人中‘人气不旺’，但我上台领奖时，同学们的掌声给了我极大的鼓舞。我说，这个掌声不是给我的，是给老爷子的，是对杨善洲这个人物的认可和热爱。”
令李雪健欣慰的是，电影《杨善洲》又夺得了中国电影“华表奖”。现在，他心里装着一个笃实的念头，那就是等云南保山的杨善洲纪念馆建成时，他要再去大凉山，亲手把这两座奖杯，安放在他心中永远的楷模——“老爷子”杨善洲的灵前！
李培禹 全国首届“孙犁报纸副刊编辑奖”获得者。中国作家协会会员、中国传记文学学会理事，出版有《走进焦裕禄世界》、《笔底波澜》等。现为《北京日报》副刊部高级编辑。
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