近距离

    农民工装修队几乎是每一个市民家庭或多或少都打过交道的，可谓“爱恨交加”。爱之深是因为他们什么活都可以干，无论是任何专业工种，统统自修成才。恨之切是由于什么活都难以彻底干得好，工程隐患层出不穷。

    我画中的这支队伍是称得上的训练有素之师，其敬业精神令人感动。活干完了，产生了不舍之情，遂于工作室腾出一面空墙画下这幅壁画，是想把大家留住。

——忻东旺

    当代中国油画有一片属于忻东旺的天地，上世纪90年代，青年油画家忻东旺率先在城市里画农民工，以他的前瞻性和敏锐性打开了描绘农民的新视角，在文化界引起关注和影响。同时，他精湛的绘画技艺令同行赞扬，他的写意而不失精细的风格也赢得众多年轻的追随者。

    在农民的炕头上，在土地上，在炎热的太阳下，在工地中，在工作室里，忻东旺以生猛的画笔完成了大量活生生的民工以及底层人的肖像与群像。这些现实生活中的小人物身份卑微，生存艰难，同时也具有强韧的生命力和改变命运的执着。忻东旺热爱人物写生，直接面对对象，画得鲜活生动不加粉饰，体现出属于他的独特的社会批判性。在他的那些民工肖像里，有对现代社会变化的陌生感，也有落差当中的尴尬；有底层生活里的满足感，也有改变现状的渴求；有半农民半市民那种不伦不类的身份，也有一种本真；有不完整的生活，也有追求新生活的愿望；那些期待的眼神里反映出人性深处强烈的生存欲望与改变命运的渴望。

    忻东旺是一个从绘画中能够得到很大乐趣的人，富有绘画才华，笔耕不辍，不知疲倦。经过大学与中央美院的两届高研班，他接受了扎实的训练与开拓，而长期写生，又使他的绘画语言实在而鲜活，获得一种有的放矢的把握能力。任教学院，东旺以实践演示来带动教学，同时也保持了技艺的操练。

    忻东旺在写实油画中融入了中国画的元素，有团块有线条，极富书写性与绘画表现力。他不想画成外国式的油画，也不想走油画民族化的老路，画成中国画式的油画，他觉得存在着一种中间状态。在人物造型上，他借鉴传统艺术，尤其得益于汉唐陶俑和中国古代壁画与石刻。追求人物的意象比例，夸张人物的特征。面对真实的人，表现出具有情趣意味的艺术形象。忻东旺的肖像画与群像画均富于情节性与生活化，他强调细节的价值，脸上的皱纹，衣服上的褶子，鞋带，他都要赋予心理的联想。这些生活的细节组成他的画面趣味，传达出了人物性格与现实生活的信息。通过生活的近距离体验与感受，通过对人的真切观察，通过不停顿的写生，他向我们展示了人性的丰富性。

    东旺的艺术始终是接地气的，他正处于在绘画的旺年，对现实生活的关注，对绘画艺术的强烈热爱与勤奋的工作，将会为他自己开创一个更加宽广的未来。