“小时代”引发的话题

    影评家近日抨击《小时代》这部电影，评论基本上是针对它的价值观的，比如影片的炫富，故事缺乏剧情而仅仅以年轻的帅哥、美女为银幕消费，等等。

    正面的票房数字和负面的道德缺失恰恰是阴阳两极，值得我们反思。人们在为近期电影票房爆发式的增长欢呼，同时，也对几部票房大卖的影片充满质疑：难道《人再囧途之泰囧》不是在表现充满问题的利益之争吗？难道《北京遇上西雅图》不是在为二奶、小三们人生的成功突围寻找梦幻理由吗？还有《致我们终将逝去的青春》基本上是一部不学无术的大学生青春的挽歌，而《中国合伙人》呢？连新东方的俞敏洪都不承认是他们自己的奋斗史，因为新东方的创业历程没有那么多的无赖行径。

    我们还可以历数《厨子戏子痞子》的荒诞、《101次求婚》的虚伪、《分手合约》的无病呻吟，等等。为什么就是这些“如此有问题”的电影开创了2013年电影的新景观？所以，在质疑这些影片的同时，我们也要客观分析他们票房成功的原因和艺术上存在的缺憾。

    当下时代有三点完全不同于以往的时代特征：首先是城市人口已经超过了农村人口。这在全世界都不奇怪，唯独在中国它却具有划时代的意义。理由是中国自古是一个农业文明国家，而如今，中国人第一次全方位面对城市文明的陌生挑战。当下的人们通过对新的社会秩序的适应，正在重新建立安全感和信任感。而这几部票房名列前茅的电影正是对当下出现的新问题的折射。

    其次，中国正在出现全民性的移动互联网运动。总之，每一个人凭着掌中的手机，就可以和全世界沟通。《人再囧途之泰囧》12亿票房的胜出，就是因为岁末年初回家的人们在途中都同样接收到了影片的信息。到电影院去，分享信息掌握之后的收获，也是该片大卖的原因。

    再次，历经30年改革开放，中国人成为了世界人。现在，城市里很多家庭都有了海外关系。世界眼光使得中国人对身边的事物有了太多的参照系，而关于自身的价值观的抉择也有些迷乱。由于这个特别巨大的改变，中国人对未来一方面更加有信心，对创造合理生活，实现自我价值更具坚定的信念，另一方面又充满不确定性。这也是为什么当下的中国正在从物质社会过渡到精神社会的原因。物质的满足正在被人格的尊重所代替，这也是几部影片引发评论界、引发出社会话题的原因，人们在肯定几部影片关注现实生活、问及社会敏感话题的同时，却不满足他们提供的解答方式。尽管在这几部影片中，中国今天的进步反射在了银幕上：《致我们终将逝去的青春》的结尾，赵薇对赵又廷的拒绝就是一种觉悟，《北京遇上西雅图》汤唯舍弃荣华富贵，投奔真正的感情如是，《中国合伙人》，新梦想公司的创业之路就是人的价值的证明，影片中时代的变迁是显而易见的。然而，观众同样提出了质疑：青春除了伤感，还有没有更多积极向上的记忆？中国人最后的归属感能不能还在自己的祖国？在急速发展的同时，我们是不是也该对发展中所付出的代价认真反思？

    2013年中国电影票房的爆发式增长，产生了这样一批于艺术而言很不成熟的影片。艺术上存在诸多遗憾、价值取向上存在诸多困惑，我们要给出更多的引领，给出建议性的思考。对于艺术家而言更要懂得，不能以票房论英雄，市场在于引导，如果创作者的眼光能再放长远一些，思想境界能再高尚一些，胸怀能够再宽广一些，作品所产生的效果可能会更有力度。有的文艺作品虽然无毒但也无益，我们希望的标准不仅是无毒，还要有益。中国电影正以惊人的速度发展，国产电影票房已经占据主导地位，打破了美国大片独霸市场的格局。在逐渐走向成熟的道路中，中国电影更要提倡文化自觉。让全社会一起努力，传递出更多今日中国的正能量。