书从隶法通新妍

    书法有着悠远的历史，从创始以来，随着社会生活的发展，书法也不断演变革新。从古以来的书法，大体来分，有篆书、隶书、楷书（或称真书）、行书、草书（包括章草和今草）等。

    秦始皇统一了六国以后，丞相李斯为了统一文字，把当时六国不同的文字加以改革，使其整齐划一，即成为小篆。但文事日繁，篆书字形类似于“画”，写起来很费事。当时有狱吏程邈，他把小篆的笔画和结体作了简化，将字形线条从圆转改为方折，以便书写。这种字体，在公文上使用起来。当时办公文的小官叫作“徒隶”，后世便把程邈改进的这种字体称为隶书。

    从秦代起，经过两汉到三国，在楷书未创制通行以前，都使用隶书，但形体风格与审美意趣却不同。西汉隶书，还有些篆书遗意，到了东汉，隶书趋于工整精巧，结体扁平，笔画波磔明显。晋唐以后直到清代，隶书使用越来越少。清代中期以后，考古文字之学兴起，这些学术研究，都和古代书体相关，隶书重新受到人们的重视。尤其是邓石如的隶书，用笔朴厚，结体丰茂，风神远迢秦汉，人争习之。自此以后逐渐形成一种观点，即通过隶书来学习楷书和行草书，取其不轻滑流俗。

    书法艺术审美意象丰富，意味深远。安徽省书法家协会原副主席闵祥德，青年时即以奇纵之行草书著称于世。但他深知若要在艺术上有所大成，必须不断地完善和充实自己的学养，并牢记恩师林散之“少出去活动，好好在家研究书法理论”的教诲。他的书法亦由行草入手，上溯至秦篆汉隶，在继承传统的基础上另辟蹊径。他的隶书，于端庄稳健之中，透出飘逸清丽之气。正因如此，著名画家钱松岩在1980年评论他的书法“铁划银钩，满纸龙飞凤舞，古气纵横。”陆俨少的评价则是“笔盛力遒开新面。”