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截至5月12日，全国电影票房超过81亿元，同比增长39%，超过去年上半年票房总和的80.7185亿元。需要特别指出的是81亿元票房中，国产片市场份额达63%，而去年同期这个数字仅为34%。数字变化的背后，是国产电影在十年产业化之路上一路前行的轨迹。
影片：从大片当道到中小成本片突起
观众依稀记得2002年第一部国产大片《英雄》上映时的情景。3000万美元前所未有的大投入，李连杰、张曼玉、梁朝伟、章子怡、甄子丹、陈道明等大腕明星组成的空前强大阵容，首次邀请好莱坞特效公司加入……所有这些让《英雄》成为名副其实的大片，最后赢得2.5亿元票房收入，占内地全年总票房的1/4。《英雄》开启了国产电影的“大片”时代，也引发了制作“大片”的潮流。随后几年，《无极》、《夜宴》等大投入、大制作、大场面的影片纷纷出现。“2002年之后的十年，基本是大片当道的十年。”北京电影学院电影学系主任吴冠平教授说。
“10年前，中国观众习惯在家里看电影，对他们来说，去电影院看电影太贵、太麻烦，没必要。要把他们拉回电影院，唯一能做的就是拍一些在家里看跟在影院看效果不一样的影片。因此，拍大片也就成了中国电影产业发展必须的选择。”作为旁观者，香港电影导演陈可辛这样看待国产电影过去10年的“大片”之路。
10年后完全变了。
虽然仍有《十二生肖》《西游降魔篇》等大片存在，但中小成本电影却已成为国产电影市场中的主流。如果说，一两年前《杜拉拉升职记》《失恋33天》等中小成本电影的成功逆袭，还被称为“黑马”的话，那今天《泰囧》《致青春》《北京遇上西雅图》《101次求婚》《厨子戏子痞子》等电影获得票房和口碑的双重认可，则说明中小成本电影已成为国产电影的主流。
18年前，中国电影资料馆副馆长饶曙光曾在一篇文章中指出，国产电影的出路不是超级商业大片，而是适度的中等成本电影。今天的事实似乎印证了饶曙光的观点，也说明国产电影走上了自己该走的道路。
观众：从不成熟到更理性
“以前总看大片，不是因为多喜欢，而是觉得花同样的钱，看投资越大的自己越占便宜，看小成本的自己跟吃亏似的。”影迷王希子这样讲述自己曾经的观影标准。
“不管好不好，只看大不大”这一看似可笑的标准，其实是很多人曾经选择电影时真实的心理写照。也仅仅是10年的时间，观众开始把目光从投入、场面、明星等电影面上的东西逐渐转移到影片质量本身，由不成熟变得更加理性。
一个例子就是观众对所谓好莱坞大片中“中国元素”态度的转变。
三年前，当中国观众看到好莱坞大片《2012》中“诺亚方舟在中国制造”这一场景时，无不欢呼雀跃，更有甚者纯粹为看这一场景而进影院。可今天当《钢铁侠3》中王学圻、范冰冰出现时，观众没有欢呼，而是责怪“中国元素”加入得太过突兀，跟影片故事格格不入，影响了影片的整体质量。
“观众的逐渐成熟倒逼国产电影质量不断提高。”吴冠平说，国产电影开始思考广大观众的精神家园是什么、开始关注当下的社会情绪，开始为观众的需要而创作，因此很多影片走上了现实主义的创作道路。
《杜拉拉升职记》关注就业问题，《失恋33天》为都市青年人的爱情提供了勇气，《泰囧》虽为喜剧，主角却是现实中的小人物，《致青春》更让无数人看到自己曾经的身影……正是在“尊重观众”的创作理念的指引下，国产电影的质量得到了整体提升，近期上映的国产影片在跟进口大片同台竞技中，有些影片甚至实现了“零差评”，获得了观众良好的口碑。这正是产业化十年后，国产电影市场空前繁荣的原因所在。
市场：从大城市到区县全面展开
来自国家新闻出版广电总局电影管理局的数字显示，目前全国电影银幕数量接近1.5万块，而10年前，全国只有1000多块。10年中，银幕数量增长近14倍。尤其需要指出的是，不仅大城市影市火爆，中小城市尤其县级电影市场也日趋活跃。截至目前，全国县级城市拥有影院1300座左右，银幕数4500块左右，并正以每天数块的速度增加。
“电影院线的加速建设为国产电影的市场繁荣提供了硬件支撑。而随着城镇化进程的加快，电影院线和银幕数会继续增加，可以想象在未来一段时间里，电影市场仍有极大的扩容空间。”电影院线经理人靳赋新指出。
以位于西部地区的陕西省宝鸡市为例，目前该市共有电影院线10家，其中有电影院线的县共5个。据宝鸡市文化广电新闻出版局副局长刘振和介绍，这10家电影院线平时尚能基本满足观众的观影需求，要是到了周末或节假日则可能买不到票，这种情况这两年愈发明显。“正因为不断增长的市场需求，包括万达、中影等多个院线，今年已多次到宝鸡进行市场调研，准备增加院线和银幕数量。”刘振和说
“过去十年，国产电影打开了市场空间，实现了跨越式发展，但我们的电影在国际上美誉度和认同度却仍然较低，我们已经成为电影大国，但远非电影强国。”饶曙光说，“下一个十年，由大变强、由国内走向国际，是国产电影面临的任务。”（本报记者 韩业庭）
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