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“我准备把艺术家们对‘美丽中国’的思考和呼声带上两会。”见到吴为山委员时，他正埋头准备提案：《让城市雕塑成为“美丽中国”的文化标志》。案头除了文字资料，还有大量照片，都是他在各地调研时拍摄的城雕作品。
吴为山委员注意到，2012年以来，公众对城雕的关注度明显上升。襄阳拟建郭靖、黄蓉雕像引热议，乌鲁木齐巨型“飞天”被拆除，郑州“流氓猪”遭批评……越来越多的人开始意识到城市雕塑的美学价值。作为全国城雕委员会艺委会主任，吴为山曾为规范和提升全国城雕水平递交提案，今年他将进一步呼吁，因为，随着“美丽中国”成为一种价值追求，城市雕塑的重要性和不足之处愈发凸显，若不给予足够重视，很可能成为实现目标的瓶颈与障碍。
“我们追求的美，是自然生态美和文化生态美的有机统一。好的城雕凝聚着一个城市的文化积淀、时代追求、价值取向，堪称城市的文化表情，但现在，设计制造的随意性、粗率性、‘克隆’性很突出。”吴为山直陈。他在多个场合批评过“托起球”代表希望、一颗星就是光明等毫无创意和精神内涵的城市雕塑，也发起组织了多次全国规模的城市雕塑大赛。令他欣喜的是，城雕的城乡普及度、设计专业化有所提升；但是，随着中国城市化步伐加快，部分城雕贪多求快，忽略了艺术价值、文化内涵和受众接受度的统一，更缺乏规范的评审程序和专家论证。
“城市雕塑是人民的艺术，是美丽中国的文化表现，应该多措并举下大力气发展好。”吴为山从多个角度给出建议——
规划立项应科学。做群雕还是单尊雕塑，如何体现本地文化特色，安放在什么地段合适？要充分考虑到城雕与城市环境、文化空间的契合度，征求城建、规划、历史、文化等各方面专家意见，合理设置，因地制宜。
设计制作需专业。应遴选具有专业资质、较高艺术水准的艺术家和制作团队，根据城雕大众化与高雅性相统一的原则，精心设计、仔细制作，切忌简单模仿、照搬套用。
管理维护要重视。应将其纳入城市景观维护管理体系，由专人负责后期维护、清洁，避免其破损残旧，变“妨害市容”为“美化市容”。
人才培养须跟上。城雕设计制作者需要较高的综合素质，除艺术水准外，还应拥有城市规划、建筑学、地域文化等方面的基本学养。应当从学校教育阶段开始培养，增强人才的专业化程度和人文素养。
（本报记者 王斯敏）
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