对央视春晚的期待

    再过几天，中央电视台2013蛇年春晚就要与观众见面了。针对之前炒得沸沸扬扬的“赵本山加盟又退出”、“张学友无缘春晚”等话题，人们对央视春晚的关注度更高了。虽然有人对赵本山的退出表示失望，但对于已成为新年俗的春晚，人们还是抱有很大的期待，期待能涌现出脍炙人口的好歌，期待能够发现令人眼前一亮的新人，期待已届而立之年的春晚，能够再有作为，让人耳目一新。

期待能有广为传唱的好歌

    自1983年开始，央视春晚已办了30届了。曾几何时，央视春晚是好歌的诞生地，晚会一结束，那些旋律优美的新歌便长了翅膀似地飞遍大街小巷，成为年轻人最为喜爱的流行歌曲，如在春晚首唱的《我的中国心》、《难忘今宵》、《小小的我》、《故园之恋》、《思念》、《是你给我爱》、《好大一棵树》、《吉祥三宝》、《相约九八》、《常回家看看》等，其中《难忘今宵》还成了历届春晚的结束曲。有些歌曲虽不是春晚首唱，但经春晚舞台空前的放大效应而陡然蹿红，如《十五的月亮》、《血染的风采》、《小草》、《冬天里的一把火》、《爱的奉献》、《雾里看花》、《爱我中华》等。春晚的“造星作用”也使一些歌手脱颖而出，确立了自己在歌坛的地位，如毛阿敏、陈汝佳、阎维文、那英、宋祖英等。那时央视的演播手段简单粗陋，就连演员的服装及演唱方法也多出于生活的“原生态”，土得掉渣。但这种简单朴素却充满了真诚和激情，那从心底流淌出来的原汁原味的歌声，深深打动了亿万观众的心。

    然而进入新世纪，央视春晚却好歌寥寥。数字生活、网络歌曲、MP3和MP4的陆续问世，使人们的精神文化生活日益向多元化发展，人们的口味吊得越来越高，也使得央视春晚面临的众口难调现状越来越突出。而且能上央视春晚的歌曲要么是老少咸宜，要么是首选“腕”级的演员苦撑台面，无形中也限制了选曲的多样性，以致形成总是概念化地讴歌祖国、春天、父母、河山等老套路。有的创作歌曲难度越来越大，但却好听不好唱，更多的是既不好听也不好唱。没有好的创作歌曲，便只能拿社会上已流传的歌曲来炒冷饭，没有给观众带来惊喜，效果自然也就大打折扣。龙年春晚，观众耳熟能详的结束曲《难忘今宵》换成了《天下一家》，但此歌反应平平，无法取代《难忘今宵》，因而《难忘今宵》在消失了一年之后，又出现在了蛇年春晚的节目单上。

    近年来，央视春晚重视网民呼声，放下身段，面向社会，面向草根，寻找真诚。如农民歌手马广福、刘仁喜，打工者组合“旭日阳刚”，“西单女孩”任月丽，“大衣哥”朱之文等相继登上春晚。他们或质朴温情或粗砺豪放的演唱，引起所有漂泊在外的人的深切感动和全国人民的极大共鸣，也成为春晚新的亮点。去年央视又联合全国多家卫视主办“直通春晚”节目，以选秀的方式选出了直通2013蛇年春晚的三名歌手。但选秀节目通常是新人多，新歌少，这三位选手能否带来令人惊喜的好歌，人们还拭目以待。

期待高质量的小品

    小品是央视春晚的重头戏，而且是伴随着春晚而走红的。春晚30年，留下了许多令人难忘的堪称经典的小品。而且，一个经典的小品，如同一篇精彩的时评，既能对当下社会的不良现象进行讽刺与抨击，也能通过节目弘扬人世间的真善美，因而格外引人共鸣，很多经典的台词还成为流行语。如赵丽蓉的《打工奇遇》讽刺了酒店造假，《如此包装》讽刺了疯狂包装；侯耀文、黄宏的《打扑克》，讽刺了官场怪象；朱时茂、陈佩斯的《主角与配角》、《警察与小偷》讥讽了角色转换带给人的影响；赵本山、范伟的《卖拐》揭露了生活中的骗术。虽然这些小品在今天看来布景粗糙、化妆幼稚，音效也很不尽如人意，失去了当年初睹的那种新奇感，但回头重温依然令人忍俊不禁。可以说，讽刺小品成就了一批小品演员，也成就了一种文化氛围。

    但时下小品却失却了当初的讽刺锋芒，回避矛盾，回避现实，远离人民群众普遍关心的社会热点，只拿些不疼不痒的问题开刀，让人笑得勉强，即使是讽刺也是隔靴搔痒，观众觉得不满足也就在所难免了。而且小品越来越类型化，一是人物形象的猥琐，二是情节的弱智。于是我们看到的小品无非就是这么几种类型：城乡人民思想的碰撞，结局是乡下人教育城里人；小人物间的勾心斗角，最后出场的正面人物解决矛盾；夫妻矛盾，丈夫永远是怕老婆的妻管炎；小聪明的故事，往往是聪明反被聪明误。很多小品为了追求“笑”果，制造廉价的笑料，导致作品低俗，也降低了晚会的质量。

    还让观众诟病的是，春晚小品表演人才的老化。每年总是那么几个人在台上，有人把赵本山、郭达等列入春晚十大“钉子户”，或是最不想看到的“老脸”，更认为师徒搭档的模式，是在某种程度上限制了小品舞台新鲜血液的输送。但也有人把对小品的期待落在这些熟脸身上，于是，赵本山是否出席春晚便成了头号新闻。今年春晚赵本山加盟又退出，很多人又把希望寄托在首次上春晚的相声演员郭德纲身上。但在笔者看来，除非他能拿出超一流的作品，否则也会跟其他上过春晚的德云社成员一样，流于平平。

    其实小品的衰落在于创作乏力，人们期望今年春晚能有好的作品，也能推出几个能够挑起大梁的新的小品演员。

期待增加戏曲节目

    自从央视开办了戏曲春晚后，戏曲节目在春晚的舞台上基本上绝迹了，4个多小时的春晚最多只有几分钟的戏曲串场，几个戏曲名角在晚会垃圾时间以联唱的形式唱那么几句，或是让几个娃娃或是戏迷们来串场，戏曲沦落到如此境地让戏迷们寒心。虽然有同时播出的戏曲春晚，但多安排些戏曲节目，不是更能扩大戏曲的影响吗？更何况中国戏曲是一个丰厚的宝库，在小品、歌曲质量滑坡时，春晚完全可以扩充戏曲元素，向戏曲来“讨生活”。

    其实，春晚曾有过不少精彩的戏曲节目，如名家名段、行当集锦等，还有一些戏曲小品也堪称经典，如小香玉与陈佩斯表演的豫剧小品《狗娃与黑妞》，游本昌、朱世慧、董圆圆、张寄蝶等人表演的京剧小品《孙二娘开店》，陶长进、方亚芬、小香玉等人表演的集川、豫、越三个剧种于一体的《断桥》等，都精彩独到，既展示了行当绝活儿，又诙谐幽默，令人拍案叫绝。再如2007年春晚的杂技《俏花旦》，除了高难度的技巧让人惊叹外，在节目的编排、演员的服饰、音乐的选配上，都与中国传统的戏曲相结合，尤其是采用戏曲刀马旦的动作，身段优美，令人耳目一新。

    戏曲相比歌舞更有优势，因为它本身就是综合艺术，唱念做舞均美不胜收。中国戏曲现在尚能演出的剧种达200种左右，其传统剧目精彩丰富，近年来，戏曲新戏佳作迭出，名家新秀荟萃梨园，各剧种的名家绝活大有看头，青歌赛获奖者可以登上春晚，青京赛、学京赛获奖者为何不能呢？