《温州一家人》的艺术之美

    由高满堂编剧，孔笙、李雪导演的36集电视剧《温州一家人》讲述了我国改革开放的一个重要侧面，即通过温州古树村农民周万顺和他的妻子赵银花以及子女麦狗、阿雨四个人二十年不平凡的经历，反映了中国农民在改革开放的实践中不甘屈服的顽强意志，表达了他们的心声，更代表了广大农民走改革开放之路的一种精神历程。

    《温州一家人》在导演艺术上将作品的思想精神通过逼真、质朴的艺术语言表现。这个问题可以从三个方面来解析。

    第一，这部电视剧演员的表演取得了很大的成功，特别是李立群、殷桃、张译等更为突出。演员有很多塑造人物形象的手段，但导演选择演员表演的核心元素是动作。电视剧艺术的主体是动作艺术，以动作塑造人物，传达人物的思想，构建情节，表达人物的情感。艺术就是将人类的情感呈现出来供人们欣赏。剧中有很多情节都很有代表性，如：周阿雨和黄志雄在酒馆的这场戏。阿雨和志雄结婚没多久，志雄就失踪了。阿雨后来通过朋友找到了志雄。原来志雄得了战争后遗症，起因是在一次战斗中他无意中打死了自己的战友。而在那次战役里，所有的战友都牺牲了，只有他一个人活下来了，并被称为英雄。回到法国后，他内心极端痛苦，不断地谴责自己，不能自拔。他以酗酒的方式麻醉自己，同时避开妻子。当阿雨在一家小酒馆里找到了黄志雄，看到他的痛苦时，阿雨内心也十分心疼。于是，她千方百计地要把志雄从痛苦的泥潭中拉出来，重新回到自己身边。导演将这场催人泪下的戏安排在小酒馆里，并组织有意味的多种动作，充分表现了夫妻俩人的内心情感。在这场戏中，人物的动作是极为丰富的，动作传达的情感细腻入微。比如阿雨倒酒喝酒的举动是这场戏的主要动作。她一共倒了五次酒，喝了五杯酒。她为什么要这么做呢？就是她和志雄打赌，说：“我把你喝倒了你就跟我走。”阿雨不想让志雄这么痛苦忧郁下去，这个举动是对志雄的期待和挽救。在规定的动作中准确地传达出了一个农村少女的情感世界，这段表演是真实的、质朴的，是可信的。

    第二，在《温州一家人》中，导演通过艺术意象进行叙事，并构成作品的特点。主要是在陕北高原的空间实现的意象。艺术家对陕北高原的意象表达是多方面的，作为自然意象，即一望无际的黄土高原、羊群、蓝天、白云。作为人为意象的有窑洞、陕北情歌、说书人的陕北调子，以及禾禾唱的《羊皮背心》还有婚礼等等。黄土高原是陕北人的生命之源，既是生活的空间，又是生存的空间，是陕北人不可分割的生命的一个组成部分。所以导演根据剧情毫不吝啬地展示了不同形态、不同时间下的黄土高原，这既是展示了地域的自然美，同时也表现了周万顺在这里钻探油井的生活情景。周万顺起家来到陕北，将自己的生命投入到高原当中去，历经艰难，不怕失败，终于取得了成功。他的生命价值得到了肯定，精神指向得到了赞美，而黄土高原的厚重、辽阔也对应着变成周万顺的高尚品格。这种意象的美强烈地感染着我们，使人们感到人和黄土高原合一的美。

    第三，在《温州一家人》中，光的造型美构成了这部电视剧又一个艺术美的表现。由于导演孔笙、李雪都是摄影师出身，在长期的摄影创作过程中，他们逐渐地形成了对光的造型观念的准确表达，即在电视剧中光的造型不能脱离生活，不能脱离真实的光的造型观念，这就是自然光下的美学观念。这种观念一方面要求创作人员通过人工光的造型达到自然光的效果，另一方面，要在自然光的条件下通过选择和解构来还原于生活的自然光。在《温州一家人》中，这两个方面都做得很出色，例如，在意大利的普拉托，阿雨的朋友卡乔爷爷病了，她到卡乔爷爷住处去看他。卡乔住在地下室，这场戏的光是用烛光作为主照明。中国的烛光照亮了地下室原本黑暗的房间，使得房间里面生机勃勃，很有生机。其次是用暖色调作为光的基调，这种调子来暗示卡乔乐观的人生态度。他曾经以积极快乐的人生态度极大地影响了阿雨的人生观，他俩是莫逆之交，有着深厚的情感，暖色调的光带来一种温暖的视觉效果，也象征着他们之间的友情的光芒。

    (作者为中国电视剧制作中心原副主任)