老戏新编更耐看

    天津京剧院的《香莲案》，再次进京演出受到京城戏迷们的热烈追捧。这出老戏新编的剧目，节奏加快，舞台新颖，演员出色，可谓满堂生辉。由此可见，那些传统老戏均大有潜力可挖，老戏新编更耐看。

    陈世美和秦香莲的故事可谓家喻户晓，“状元负心”这一文学母题历经千百年的流传、演绎与嬗变，反映着不同时代的思想观念。就京剧而言，传统剧目《铡美案》突出的是包拯的铁面无私，上个世纪50年代新编的《秦香莲》，表现了平民女性为维护婚姻而与权贵进行的不屈抗争。而《香莲案》则是新时期以来对“状元负心”母题的再一次剖析。该剧在古老传说的基础上，顺势顺时地进行了角度的转换和内涵的深化。全剧围绕着秦香莲和陈世美这对夫妻的关系裂变，对秦香莲的故事作了新的解构和诠释，形成正与邪、是与非、善与恶的鲜明对比，特别是随着陈世美人格蜕变和堕落的过程，精心塑造了秦香莲的艺术形象，彰显了人物的人格魅力。全剧并没有把眼光仅仅停留在包大人不畏权贵为老百姓伸张正义上，而是对秦香莲和陈世美的行为和内心世界乃至人生轨迹作了更加细腻和细密的刻画。通过秦香莲、陈世美的不同命运抉择所构成的人格冲突，从人性的深度彰显了如何对待欲望和诱惑、如何对待苦难的永恒命题，并追求人物和情节合理性，由此形成了崭新的感染力和警世意义。

    与传统京剧相比，《香莲案》无疑是现代的，全剧节奏加快，去掉交代剧情的重复，灯光洗练。全剧始终坚持京剧本体特征，充分发挥京剧传统的艺术手段，通过演员的表演传达给观众。更令人惊喜的是，该剧塑造了京剧舞台上第一个程派“秦香莲”，展现了程派幽咽婉转、外柔内刚的艺术风格，发挥了程派擅演悲剧的艺术优长。青年演员吕洋在剧中通过程派声腔、身段和水袖等艺术手段，生动而深刻地表现了秦香莲从寻夫到与之彻底决裂的曲折历程，唱出扣人心弦的咏叹，形成了强烈的艺术感染力，体现出扎扎实实继承流派、实实在在发展流派的鲜明姿态。饰演陈世美、包拯的年轻演员凌珂、王嘉庆也称职到位，就连出演店主的丑角窦骞，戏虽不多，但也很出彩。这批青年演员不单使这出戏多了一份靓丽与活力，他们的日益成熟，也让这出戏更上一个台阶。

    一出好戏总是能够传达某种新的经验或新的理解。近年来，老戏新编有不少成功之作，如茅威涛的新版越剧《梁祝》，再如李树建的《程婴救孤》、《清风亭上》和《苏武牧羊》“忠孝节”三部曲，都将传统经典做了现代阐释，使传统经典焕发了新的活力。当代的京剧该如何继承与创新，如何在传统与现代之间保持平衡，如何适应编、导、演三并举的生存方式，《香莲案》给我们带来诸多启示。京剧有众多的优秀传统剧目，很多故事家喻户晓，但舞台呈现陈旧，节奏拖沓，无法吸引当今的年轻人，不能老戏老演和老演老戏，希望广大京剧工作者能整理改编更多的传统剧目，满足新老戏迷的需要，也让更多的老戏焕发青春。