新论辑录

 作家要拓展审美经验的疆域

    付秀莹在第6期《小说选刊》上撰文指出，普遍看来，当下小说创作似乎面临着新的模式化和类型化。不同年龄、不同地域、不同成长背景、不同知识教养的作者，似乎经过预先共谋，笔下的作品往往如出一辙。譬如，写矿工多是兄弟二人之一遇难，其妻易嫁手足；写谍战常令兄弟二人走革命殊途，不共戴天；写贫雇农总是二流子……有必要郑重重申：优秀作品必须携带着作家的心灵温度，濡染了作家身体和精神的气息。作家必须建立起个人看待世界的独特眼光，对所置身的生活拥有独特的发现，必须有能力在精神世界中标下崭新的刻度，必须不断地提供新的审美经验，以文学的方式为人类的生存境遇提供血与肉的证词。

 网络写作沦为消遣与娱情

    《文艺研究》杂志第5期刊发王月的《新世纪中国网络写作的产业化》，认为网络写作产业化使得受众的阅读动机简化为消遣和娱情。首先是热衷于人物对话，通过对话转述情节发展；其次，出于娱乐、消遣的目的，网络读者多处于浅阅读状态，所以多选择情节曲折、语言直白、幽默的作品；再次，因娱情的需求以及对现实生活压力的逃避，网络读者不愿意阅读“新写实”式对残酷生活现实的描写，而愿意阅读那些在意念里美好但有着不切实际的幻想甚至是妄想的作品。

 浪漫之花为何在新诗中凋谢

    第3期《中国现代文学研究丛刊》发表了西渡的《冷热不调，浪漫主义在中国新诗中的遭遇》。他认为，浪漫主义是我国近代译介最早的西方诗歌流派，浪漫风的新诗曾经风靡一时。但浪漫主义在我国的传播及其新诗创作实践面临多重障碍和约束。它面临着诗人和读者基于文化心理和既有审美经验的排斥，还面临同样源于西方的、从象征主义到现代主义的各种新兴诗歌美学的竞争，以及与这些新兴美学一同得到传播的文学进化观的排斥。这些因素的挤压，使得浪漫主义之花在我国新诗中未及盛开就过早凋谢了。