大型讽刺漫画《大闹宁国府》

    我见到过几幅上世纪三四十年代人物众多的写真性老漫画——以真实人物为原型的再创作，譬如鲁少飞《文坛茶话图》、丁聪《银河星浴图》、陈震《我们弟兄的一部分》、严哲西《中国好莱坞》。人物虽多，但是画面底下有文字注解，张三李四王五，对号入座不是难事。《中国好莱坞》没有注解，男男女女有四五十人之多，你只有对影星的相貌特征非常熟悉，才能指认出这是谁那是谁而不会张冠李戴。我算对老电影明星比较知道的，可是我只能确认胡蝶等几个人，不是漫画家画得不像，而是自己离那段历史太遥远。我的漫画资料库里有一张《大闹宁国府》的老漫画，大场景，人物众多，栩栩如生,觉得很有意思，朋友建议我写出来，我实在没有这个能力，很犯怵。一怵对当时的政情政局政员知之甚少，政界要员们长什么样我心里没底，只有蒋介石能够一眼断定，左旁写遗嘱的是宋子文吧？二怵于《红楼梦》不熟，众官为甚大闹宁国府，还须补补课,至少《红楼梦》得再翻翻。

    其实为漫画《大闹宁国府》做注解，姜德明先生是最合适的。早在十几年前关于《文坛茶话图》迷局的解读，姜德明先生做得堪称完备，将画中人物一一做了背景交代，只有一处“讲到从事翻译的作家高明，何以见到鲁迅先生便要拂袖而去则待考。”（关于《文坛茶话图》）我后来想到是不是鲁迅在争论翻译方法时，有哪句话捎着了高明。

    《大闹宁国府》发表在《这是一个漫画时代》，还是姜德明先生最先介绍了这个刊物——“1948年下半年风云激变，国民党蒋家王朝处于大势已去，兵败如山倒的风雨飘摇之中。同时它亦在做垂死的挣扎，对人民疯狂地进行了镇压。正是在这种情势下，1948年11月香港人间画会漫画研究部编辑出版了一本亦文亦画的漫画丛刊《这是一个漫画时代》。他是在特殊背景下的一次战斗，尽管漫画家们充满了激愤的感情，却又抑制不住胜利的喜悦，他们正以漫画为武器，为蒋家王朝送葬，迎接一个崭新时代的到来。”（《书坊归来》）姜先生全面评论了这本丛刊的每位画家每幅漫画，不知什么原因唯独遗漏了文魁画的《大闹宁国府》。说到“为蒋家王朝送葬”，这幅画是最精彩的注脚。

    文魁即张文元（1910—1992），江苏太仓人，上世纪三四十年代很活跃的漫画家，更多的画作发表于全面抗战后。张文元没有一线画家的名气，比之张光宇、汪子美、鲁少飞他们要逊色得多，可是张文元画大画的水平并不差。张文元画人物，笔力强劲，多方少圆，实属怒目金刚派，所以新中国以后他的画风很吃得开，打击美帝蒋匪帮大派用场。可是没有想到新中国不久，张文元狠狠地栽了一跤，名誉大损，虽然其中有时代的特殊因素，作为艺术家还是不应该采用此法紧跟形势。

    1954年第12期《美术》，张文元作了题为《我在漫画创造中存在些什么问题》的检讨。我却认为张文元的所谓“抄袭”，有些类似文革中文人们被迫的违心的“交代材料”和“揭发材料”，均应属于时代之怪胎，不能苛责漫画家。我很同意姜德明先生观点，在《这是一个漫画时代》上发言的画家们“有的人可能想得过于天真了。”他们曾天真地说：“不错，这是一个漫画时代，漫画家们正在拼命用漫画来驱走这个时代，而迎接另一个情愿找不到题材画不出漫画的时代！他们情愿改行，甚至情愿饿死。”（沈同衡）张文元同样幼稚：“‘明天’艺术几乎平凡得吃饭一样，大家需要有饭吃，艺术家简直是一个烧火劈柴淘米洗菜的伙夫。明天第一流的艺术展览会经常在王家庄李家村展出，小二子与张大婶的批评意见都应该成为艺术创作者的依据，这已经不是预言，也已经不是明天的事情，也不仅指的是漫画，凡属艺术部门都应如此吧！”

    张文元名作《大闹宁国府》借题《红楼梦》第六十八回《苦尤娘赚入大观园 酸凤姐大闹宁国府》而发挥，事情虽浑不搭界，毕竟是个聪明的题目。还有一种解释也许更为切题：“宁”是南京的简称，国民政府当时在南京办公，所以有人戏称国民政府为“宁国府”，真是绝妙的一语双关，《大闹宁国府》讽刺的就是这帮官员嘛。1936年1月出版的《独立漫画》，第八期的封面也是一幅讽刺国民政府的漫画，画面上森严的官府前立有石狮子（此处也巧妙的隐喻柳湘莲的话“除了那两个石头狮子干净罢了”）大门上高悬“宁国府”三个大字，民众在门前点放鞭炮。由此可见，时代变迁，大闹宁国府的不再是“酸凤姐”之流了。