疏窗细雨写春秋

    金石书画家李立，其艺术人生第一个引路人便是齐白石。在齐白石笔下，万事万物遵从庄子“齐物论”，无雅俗尊卑之分，色彩真挚热烈，造型夸张有趣。而李立也在柴米油盐的平凡生活里，踩实了泥土，歌兮舞兮地归入直抒性灵的有情天地。他画的梅花凌霜傲雪，为身处逆境的人鼓劲、呐喊：他画的杜鹃红红火火，给奋进中的芸芸众生送去热情和力量！

    在篆刻艺术领域，他追寻历史源头，从汉代将军印“急就章”中汲取营养，李立一改篆刻家在印章上先用笔打出草稿再用刀刻的传统模式，创造了单刀直入的篆刻刀法，直接在印石上操刀挥洒，让旁观者无不叹为观止。继承了东方古典审美意趣的李立，无论刻章抑或作画，皆以简练为准绳。在他的刀、笔之下，难见精雕细镂、金粉玉屑。

    李立，是一位典型的东方艺术家，在他的人生观里，没有于人于己的苛刻要求，是淡泊，是坦荡而自在的。艺术，终是要带着人们突破和超越苦厄，降临于“心包太虚，量周沙界”的开阔净地。到那时，最精妙的艺术即是最灵巧的寻常手艺，俗世生活里，一切都是自己的家珍，一切都是现成茶饭。

    一位学人曾讲：“有一种人，愈是在风雨如晦的时候，心灵愈是宁静。他能穿透所有的混乱和颠倒，找到最为核心的价值，然后就笃定地坚持。”对于李立而言，无论困厄抑或通达，金石绘画即是一蔬一饭，最寻常，也最珍贵。