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| 设计不拘泥于传统的平面模式，对部分书页进行横向断切，与剪纸艺术由外向内的手法相契合。色彩搭配相得益彰。 《剪纸的故事》 人民美术出版社 设计：吕 旻、杨 婧 |
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| 楠木书匣，仿清代《四库全书》插架设计，书籍封裱典雅，采用古朴线装，力图还原史书风范。 《中国大史记》 文物出版社 设计：吕敬人 |
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| 用灯笼的剪影形态作版面，采用异形的样式，让整本书可以展开成一个传统大红灯笼的形式，由两侧分别观看。 《张灯结彩》 “纸屏书声”——首届中国大学生书籍设计邀请展 设计：曹心攀 |
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| 干净的白色与自然质地的黄色映衬，设计风格朴实简约。 《敖鲁古雅》 内蒙古人民出版社 设计：赵 洁 |
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| 白色纸盒内置缤纷纸条环绕书本，有质朴浪漫之感。有些书页伸出切口，具有检索功能，利于查找和翻阅。 《物质/非物质》 “大声”设计展 设计：小马哥&橙子 |
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| 折叠的页面结构，围绕重复产生的美感展开，每一页都采用了三次折叠的形式，不再是传统的单页翻阅形式。手动折叠变化的页面使书籍结构有了更深的延展空间。 《重复的美》“纸屏书声”——首届中国大学生书籍设计 邀请展 设计：刘 皎 |
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| 书分为上下两本，上本是文字，下本是照片。上下两本通过封面连接，可翻折，便于携带。两本书展开翻到同一页的时候，文字与图片、图片与图片相连，浑然一体，增添了阅读的趣味感。 《李冰冰 十年 映画》 青岛出版社 设计：吕敬人 |
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| 封面色调深沉雅致，具有浓郁民族特色，配以镶嵌在左上角的藏族泥塑工艺品“擦擦”，将雪域高原风情烘托得呼之欲出。 《雪域天工》 中国藏学出版社 设计：吴智勇、邱亚超、陈 丹 |
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| 整体设计简洁而有个性,字体、颜色之间对比强烈，富有视觉冲击力。护封下部文字从封面延续至封底，体现了流动的美。 《文爱艺诗集》 作家出版社 设计：刘晓翔、高 文 |
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| 书籍编排简洁明快，富有时尚感。纸质柔软，色彩自然，层次明晰，版式新颖，建筑照片与草图交相辉映，意趣横生，创意彰显。 《漫游：建筑体验与文学想象》 中国青年出版社 设计：小马哥&橙 子 |
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| 采用中国传统线装形式，字体用凹版印刷，函盒装，设计雅淡简逸。 《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》 河北教育出版社 设计：申少君、高绍红、张志伟 |
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| 书衣中间缝有两条醒目的红棉线，穿过封面，将书脊、封底连成一体，凸显出缝纫机缝纫的效果。书的扉页中镶嵌纸质的裁纸刀，读者在阅读的过程中必须亲自动手裁开书页,当阅读完毕,裁开的书口会露出毛边。设计意图引导读者体验阅读时参与的乐趣和亲近感。 《不裁》 江苏文艺出版社 设计：朱赢椿 |
日前，德国莱比锡“世界最美的书”2012年评选结果出炉，中国《剪纸的故事》《文爱艺诗集》赢得“最美”称号，分别获银奖和荣誉奖。
书籍设计，是赋予一本书内容与形式的有机结合。中国书籍的装帧形式历经简策、卷轴装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装等的演变，到现在已从单纯的“装帧”发展为完整的书籍设计体系。清华大学美术学院教授、书籍设计家吕敬人认为，书籍设计是一个整体的理念，应包括装帧、编排设计和编辑设计三位一体，装帧通常来说是书的装饰设计，编排指的是版面图文的优化安排，而编辑则是设计师参与到文字领域，对内容与形式进行统筹规划，为创造诗意的阅读。
书是立体的建筑，天时、地气、材美、工巧，构筑了其丰满的美学架构。评价一本好书，感性的要求是阅读体验的舒适和方便。德国莱比锡“世界最美的书”评委会给出的标准可资借鉴：一是形式与内容的统一，文字、图像之间的和谐；二是书籍的物化之美，对质感与印制水平的高标准；三是原创性，鼓励想象力与个性；四是注重历史的积累，即体现文化传承。
书艺有道。翻开一本书，进入阅读的剧场，体验文字与纸张在设计中呈现的意匠之美。
（于园媛）
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