笔底风云 胸中情怀

    第一次读郭新民的作品，不是他的字，而是他的一幅墨竹图。令我惊异的是，面对他的那幅墨竹，居然会有“北风振漠”、“惊沙入面”的感觉——那是唐代李华《吊古战场文》中的句子。

    郭新民的墨竹，完全没有大多数文人画中流露出的那种冲虚简静和清高绝俗，没有所谓“性刚洁而疏直，姿婵娟以闲媚”的孤高自赏；在郭新民笔下，感觉最强烈的不是竹而是风，那不是和风惠风，而如朔北之狂风疾风，以竹写风，以风衬竹，体现出一派酣畅凌厉、挺拔矫健的情绪和气质。常见于南方的竹，在郭新民笔下，竟有了北方的性格。而那极富动感的韵律，又透露出深见功力的笔墨：时如狂草，时如篆籀，时如楷隶，可以想见他的字，一定也别开生面。

    又一次偶然机会，读到郭新民书清代严遂成著名的《三垂冈》诗，从起句“英雄立马起沙陀……”一路下去，竟也有北风振漠、惊沙入面的感觉，充满了置身古战场的豪情与悲壮；激越的情绪贯注笔端，如闻鸡起舞，又如挥戈驰骋。尤其是写到“唐社稷”、“晋山河”几句时，墨色枯浓相间，既淋漓酣畅，又沉郁顿挫，而写到“奇儿在”、“老泪多”时，纵放如慷慨悲歌，滞重似哽咽不前——李克用李存勖父子的感人故事，在他笔下，宛如眼前。其驾驭笔墨枯润浓淡的功力，正如“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁”；而整幅字的精神，更是“英风烈气见于笔端”——那是前人对颜鲁公字的评价。

    笔底风云，正是胸中豪情的体现。出身于山西神池的郭新民，自上世纪九十年代起，在邻县宁武担任县委副书记、县委书记，后又任职长治。郭新民书写的这幅《三垂冈》诗中提到的“三垂冈”，就位于长治市郊。长治古称上党，因“居太行之巅，地形最高，与天为党”，素有“天下脊”之美称。这里山河壮美、人文荟萃。任职于此的郭新民将他的深情和政绩留在了这片土地：我们可以读到他在长治写的情感充沛的诗章，可以读到他关于长治建设的理性思考论著。山西奇崛瑰丽的山川和深厚的人文历史养育了他，陶冶了他，我们可以理解他何以能画出那样的画，写出那样的字了。

    书画之于郭新民，虽是余事，却也学有渊源。书法大家陈巨锁先生曾在《郭新民书画题记》一文中说：“其于书法，以章草而发轫，从小临摹，童子功深，故其所作，翰不虚动，下必有由。”今天所看到的郭新民书法，多为今草，乃至狂草，但仔细体量，其中章草的结体与笔态，如所书李白《独坐敬亭山》，于不经意间也时有流露。

    至于中年之后，陈巨锁先生认为郭新民“其书法又一变也，由章草而今草，由苏米而羲献，源于传统，又多创获，熔冶诸家，自成面目，既古韵逸出，又清新活脱，潇洒灵秀……”说他“熔冶诸家，自成面目”大体不错，但以我之见，郭新民的行草书，却于苏米羲献一路的基础上，更有得之于颜鲁公者，至少从精神层面上说是如此。

    郭新民的行草书，有别于羲献的超逸优游、遒劲秀丽，也不同于张旭怀素的奔蛇走虺、惊电飞流，印象最深的，是其中既具“酣畅淋漓”的一面，更有“沉郁顿挫”一面，确实有一种面对颜鲁公行草的感受。而颜鲁公用笔“疾中带涩，枯中见润”之特点，于郭新民书法中亦有所见。

    唐孙过庭《书谱》在谈到运笔用墨的疾迟与枯润关系时说：“留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯……”郭新民善用“浓墨”，亦善用“燥笔”：浓墨处凝重沉稳，神采外耀，至于燥笔，则以迅疾遒劲的笔势笔力，有时更是涩笔力行，形成枯涩苍劲的墨痕，显得气势雄劲。对照郭新民所书苏轼《题西林壁》，笔法圆转遒劲之余，充分运用墨色的浓淡枯润，造成虚实轻重之间的节奏变化，即使所书只一个大字“龙”，也如云动风起，纵横矫健。

    作为诗人的郭新民，在谈到他对诗的感悟时，曾经说：“诗应该从诗人的心灵之中溢出来，从血液之中流出来，从激情之中溅出来。”依我看，作为书法家的郭新民，他的字，更是从心灵之中溢出来、从血液之中流出来、从激情之中溅出来的。