诗必关风始动人

    一部电视剧成功与否，或可有三个观察点。如果能让看后的观众记住一两句台词，可以说这部作品就是有特色的；如果能让看后的观众喜欢上其中的某个角色，可以说这部作品是有功力的；如果能让看后的观众认同作品所传达的观念，可以说这部作品是有价值的。在数量巨大而品质不一的电视剧作品群落中，独具其一，已非易事，兼具三者实为困难。近期在湖南卫视和网络上热播的电视剧《夫妻那些事》把这三点都做到了。

    一句台词，出一口而入万心，想忘掉都难。“自由的反义词是孩子”。林君在故事开始时作出的这个判断，却并非林君这个角色的个人倾向。剧情中，那依持如此观点，剧情外，在当代中国城市中大量存在的“白丁”、“铁丁”和“丁狗”，也是林君的同路。这一句台词，发自70后一代的林君之口，但纠结的不仅止于她的公婆，也牵扯着荧屏外那些70后、80后，乃至90后一代和他们的父母、公婆。由此，年轻夫妻那些事，已经超出了私密叙事的范围，进入了社会叙事的领域。这部电视剧所引起的社会关注度，在于它紧紧扣住了荧屏外的一个社会焦点。小家庭乃是大社会中的一隅，家庭伦理剧与社会问题剧能够产生共振，树木和森林就不会因两隔而相失。

    “三个女人一台戏”。通俗文化在叙事构造的切入点的选择上，给我们留下过这样的提示。其精义在于，“男人戏”长于讲述“打天下”的故事，塑造硬汉式的人物，着力于外在行动，完全没有女性角色介入也有可能。“女人戏”则长于描绘“过日子”的故事，一个角色的身份兼及女人、妻子、儿媳、姐妹等多种色彩，丰富的心理表现是女性故事的优势，而完全没有男性角色的女人戏实为罕见。从“百姓日用即是道”的视角来看，“女人戏”的价值绝非半边天的故事。重要的是，看看收视率统计，我们就会发现，“打天下”的那部分同胞，远不及“过日子”的那部分同胞爱看电视剧。《夫妻那些事》的创作策略是相当精明的。

    林君、那依、安娜及其家属、亲友，撑起了一台关于白领女性、当代生活、中年人生的情感大戏。在我们的荧屏上，以人到中年的白领女性为主角的电视剧真是不多。而这部分女性，在我们的生活中真是不少。她们是随着改革开放和中国城市化进程的推进，而出现的一个群体。贴近现实地展现这个群体的甘苦，是《夫妻那些事》对我国电视剧创作题材丰富性的一个贡献。

    本剧集中塑造的三位白领女性，每个人身上所附着的色彩是不同的。她们本是大学同学，一如电影《女大学生宿舍》中所展现的那样，曾有着共同的专业和青春向往。她们现在还是闺密，但性格、气质和人生目标，却让她们在事业、家庭和价值观上做出了不同的选择。林君的成就与特立独行，那依的独立与游移，安娜的依附和落寞，勾勒出一幅当代白领中年女性的简图。做与嫁，是女性步入社会后的两大课题。林君，做得好、嫁得也不错，付出的精神和身体代价也很高；那依，做得好、嫁得不合己意，她的生理年龄和心理年龄脱节了；安娜，做的虚空、嫁的虚无，她把女性的尊严让位给女人的生存。在夫妻强弱关系的设计上，林君与唐鹏是男女力量均衡；那依和王长水是女强男弱；安娜和夏宁波是男强女弱。这也就概括了现实中两性角力的全部模式。她们为坐在荧屏前的观众，无论是男性、还是女性，无论是同道者、还是旁观者，提供了一个虽简约但立体的镜像，提供了一个认同值和认识值都很高的样本。

    “女人戏”看似茶杯里的风波，但这风波里的话题，未尝就不涉及到风雨，乃至风气。

    生孩子，是《夫妻那些事》一剧的核心事件。娶妻生子，嫁人当妈，本是夫妻婚后生活的常轨。但在不同的社会环境和心态作用下，生不生、什么时候生？却又不仅是一个简单的生理问题，还是一个复杂的伦理问题。而伦理问题从来就寄予着社会价值标准和取向。

    林君、唐鹏迟迟不要孩子，这让唐家两位老人焦虑万分。在伦理中国，孝道包括着子嗣繁衍这个重要内容，早生、多生对于老人来讲是福气，对年轻夫妻而言是责任。在这里香火是与中国乡土观念紧密联系在一起的。但从林君角度看，从女性自立的现代角度来看，事业是第一位的，在现代女性的价值观中，做人的位置高于做母亲。在本剧中，传统女性价值论和现代女性价值观发生了冲突。是以设计宏伟建筑为人生价值评判标准，还是以生养下一代为女性骄傲的旨归纠结在林君心中。在她进退维谷之际，本剧借助她的恩师给出了一个答案。梁老师是卓有建树的女设计师，同时也是一位成功的母亲，在她金婚庆典上，她告诉林君把握住度、用辛勤支撑住艰难，事业和生活是可以兼得的。借此，本剧把做女人和做人统一了起来。

    从另一个视角来看，林君所面对的是设计大楼还是生孩子的问题，也是一个“硬指标”和“软向度”的冲突。对林君而言，正如婆婆对她的劝慰，事业的台阶已经上得够猛够高了，而家庭建设的台阶还需要下功夫，她需要转变个人发展方向。在这个语境中，我们体会到的内涵，与新世纪新阶段中国发展的策略转换是一致的。司马迁在《史记·乐书》中写到“音声之道与政通矣”。家长里短的故事与国计民生的大局从来就是一体的两面。

    《夫妻那些事》在艺术处理上，采用生活流的创作策略，让林君、那依、安娜三位女主人公和唐鹏、王长水、袁大头三位男主人公，分别组成行动单元，又互为知情人，建构起绵密的叙事网络。取自现实生活、且与当下高度关联的人物台词，使本剧的生活气息格外鲜活。

    “话须通俗方传远，语必关风始动人”。明代冯梦龙在《警世通言》中写的这句话，是对通俗文艺创作策略的精彩概括。《夫妻那些事》的成功之处，就在于此。