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“纸·非纸”意味着纸不仅仅是纸，还传达出纸对于艺术更多的可能性。
纸作为东方艺术的重要载体，在中国和日本有着深厚的传统，对于纸的运用，是包括中日在内整个亚洲艺术的共同特点。以纸为媒介的东方绘画对西方印象派和现代主义产生过重要影响，而西方的画布油彩也影响到中日双方纸的艺术传统。
围绕“纸”这一概念，中日艺术家探讨“纸”的文化内涵以及“纸”在当代文化语境下的多重可能性，同时又是以“纸·非纸”作为对东方精神的艺术实践，透过其中的作品，可以看出艺术家对历史风土等背景的差异性与共同性表现。
（余 丁）
| 报 纸 |  |
| 杂 志 | |
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| 午后之三 (纸本水墨) 武 艺 |
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| 山之人生-第一日(纸 铅笔 蜡笔) 欧 俊(O JUN) |
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| 此境即彼境·局部 (水彩 纸 铝窗) 保科丰巳 |
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| 时间简谱书 陈 琦 |
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| 英雄·局部 佐藤雅晴 |
“纸·非纸”意味着纸不仅仅是纸，还传达出纸对于艺术更多的可能性。
纸作为东方艺术的重要载体，在中国和日本有着深厚的传统，对于纸的运用，是包括中日在内整个亚洲艺术的共同特点。以纸为媒介的东方绘画对西方印象派和现代主义产生过重要影响，而西方的画布油彩也影响到中日双方纸的艺术传统。
围绕“纸”这一概念，中日艺术家探讨“纸”的文化内涵以及“纸”在当代文化语境下的多重可能性，同时又是以“纸·非纸”作为对东方精神的艺术实践，透过其中的作品，可以看出艺术家对历史风土等背景的差异性与共同性表现。
（余 丁）
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