马继忠：钟情山水写人生

    七十岁的密体山水画家马继忠金秋时节在中国美术馆举行了他的又一次个展《马继忠从艺五十年山水画展》。画了五十年的画，马继忠只拿出了五十幅作品给大家看，在他自己，是精中选精，不想以数量示人；观众和专家看了却不由得惊讶赞叹，这些茂密的线条中，生机勃勃，古意盎然。

    祖籍山东的马继忠现在是西安教育学院艺术系教授、西安市文史馆馆员，四十多年前从西安美术学院毕业后，他一头扎进穷乡僻壤，在逶迤秦岭中的太白县工作和生活了十三年。在那段难忘的生命时光中，他爬山涉水，研读古今典籍，深悟笔墨精髓，对太白山的重山深水进行了深入的考察和研究，并由此开创了中国当代密体山水画格，被学术界誉为“当代密体山水画代表人物”。    

    密体山水画当首推“元四家”之一的王蒙。该流派讲究以实代虚，密密麻麻的整幅画面上只有一两处空白，与中国画家以虚代实、虚中有实的惯用手法截然不同。密体山水画的创作是一个繁复艰难的过程，所以王蒙之后，除现代大家黄秋园外，致力于这一画路的画家实不多见。

    1993年，马继忠进京，在中央美术学院美术陈列馆举办了他在北京的第一次展览，展出了《千山万水载入流》、《太白春暖》等作品，一批美术界名家看过他的画作后给予了较高的评价。 

    中国美术家协会艺术理论委员会主任、中央美术学院教授薛永年即是当年看过马继忠第一次北京画展中的一位，此次再看，感触良多。薛教授认为，马继忠的密体山水画在笔墨上更多地向传统回归，但他对古人的参照不是人物画，而是山水画，元代王蒙是南方人，他画的树木比较多，北方的树木也不少，但是挡不住山石，山石都很坚硬，有溪谷有山石，所以不能只画王蒙的气氛，还要写出树丛后面露出的山石，这样才能画出北方山水的气魄，在这方面，马继忠跟王蒙相比有新的超越。

    可以说，马继忠是自元代王蒙，现代黄秋园之后承继密体山水画风的又一传承者，他与长安画派一脉相承又别具风格，使长久以来日渐消颓的北派山水画重新焕发了时代风采。细读马继忠的密体山水画，会觉察到他与传统中国画以虚代实的不同，而是反其道而行之，计黑当白，描绘逶迤秦岭中的皑皑白雪，马继忠将全部笔墨落在了从雪中露出的山石树梢上，虽丝毫不施白色而宛如天成。五十年，马继忠用这样的笔墨写就了自己钟情于密体山水画的艺术人生。