“没想到秦腔这么好看!”

 编者按 

    “七一”前后,陕西省戏曲研究院携秦腔《西京故事》来北京演出,受到各方关注和好评。近些年来,该院关注现实关注普通群众，赢得了口碑和票房双丰收。本报自今日始,推出连续报道,对这种现象予以解读,敬请关注。

    6月26日至7月4日,一部秦腔戏在北京大学生和戏曲观众中引起了追捧和议论,这就是陕西省戏曲研究院参加教育部“纪念建党90周年优秀剧目进校园”和文化部“庆祝中国共产党成立90周年全国优秀现代戏展演”活动带来的《西京故事》。

    北京交通大学天佑会堂的3场演出,涌入了北京26所高校的近5000名学生,跌宕起伏的剧情和演员精彩的表演拉近了九○后观众与古老秦腔的距离,座位上、过道上都坐满站满了人。谢幕时,学子们噙泪鼓掌、驻足不去,北京城市大学的石凌开向演员送上鲜花,她说：“这个戏让我学会了勇于承担”。走出剧场,青年学子们还在感动着、议论着,他们说:“没想到秦腔这么好看!”

    长安大戏院的3场演出更是吸引了首都知识界、文化界的众多人士观看。7月5日,文化部为《西京故事》举行专题研讨会,戏剧专家众口一词地给予这部戏高度好评,并从思想、文化、艺术层面上作出了总结与肯定。文化部部长蔡武在回答记者提问时说:“《西京故事》是非常有特色的一部戏,它既关注现实,表达民声,又具有鲜明的西部特色。这部戏没有回避矛盾,表现了人民群众追求善良、诚信的美好品质,给社会矛盾、浮躁现状开了一剂良药,对年轻一代也很有教育意义,是现实主义题材戏剧创作发展的方向。”

    其实《西京故事》早在今年3月8日于西安首演后,就已经在陕西掀起了一波看秦腔的时尚,有人甚至说:“看秦腔比看大片更过瘾。”都知道陕西人爱听吼秦腔,可这样评价一部秦腔戏却是不多,但它确实出自看过《西京故事》的大学生之口。

    4个月,演出90余场,60多所大学4万多学子观看,30多家党政企事业单位包场或购票,向农民工赠票3000多张,召开各类座谈会30余场——这组数字,本身就是对《西京故事》的最好褒奖。

    “重新思考”

    ——大学生触动了心灵

    那么,由著名剧作家陈彦编剧、著名导演查明哲执导、“梅花奖”得主李东桥领衔主演的《西京故事》到底讲了一个什么故事,赢得这样的口碑?

    《西京故事》发生在大杂院中。一家四口从农村来到大城市西京,父亲罗天福与妻子打“千层饼”供养考上重点大学的儿子、女儿。然而父母起早贪黑的付出,却得不到儿子甲成的理解和尊重,周围人的话里话外,反而使他内心更加不平衡。他嫌大杂院“不是人呆的地方”,他嫌姐姐捡废品“丢脸”,他居然对父亲说出“让千层饼见鬼去吧”、“无尊严,毋宁死”的伤人话,并离家出走。面对严酷的现实,身心疲惫的主人公罗天福有过迷茫,有过失望,有过歉疚,有过动摇,他曾给儿子下跪并想放弃梦想。但最终,他站立起来,成全了一个父亲、一个老支书、一个西北汉子的形象。正如那个贯穿始终的唱段所点出的戏魂:“我大(陕西方言:我爹)、我爷、我老爷、我老老爷就是这一唱,慷慨激昂,还有点苍凉。不管日子过得顺当还是恓惶,这一股气力从来就没塌过腔。”

    与罗家的故事同时展现的，还有房东西门锁一家三口的另一番“有了钱也过不好”的日子，还有嫉恶如仇的街道办负责人、睿智坚守的老知识分子、充满爱心的教授女儿以及农民工、房客、大学生等众多人物。他们之间恩怨纠葛，相互映衬，演绎了一幅当代人群的真实画卷。

    5月份记者在西安参加了一次观看演出后的高校座谈会，眼见着同学们争先恐后站起来发言。

    “我是一个从大山里出来的大学生，父母靠捡破烂供我上大学。《西京故事》让我重新思考个人与他人、个人与社会、个人与自我的关系。”——长安大学任崇顺说。

    “现在大学同学中有贫有富，互相攀比，学习气氛越来越少，有什么意义？在浮躁虚荣的时代，我们需要这样的艺术。”——长安大学闫洁瑜说。

    “这些天许多同学在议论《加勒比海盗4》，我却把《西京故事》的剧照发到微博上。我们是否也应像炒作美国大片一样炒作一下这部戏？”——西安美术学院的高杨说。

    一个见多不怪的故事，一个土生土长的剧种，竟在当代大学生中有这样强烈的共鸣，值得仔细思量。

    “感同身受”

    ——农民工感到提气

    近几个月，进出于陕西省戏曲研究院剧场的人，都能在大门口看到贴在墙上用四大张红纸写成的感谢信，上边是工工整整的小楷写下的心里话：“院领导并《西京故事》全体演职人员：你们天天向社会演出大型现代戏《西京故事》，成功的塑造了我们农民工的形象，我们感到莫大的欣慰和自豪。在此，我代表所有进城寻梦的农民工，向你们表示由衷的谢意！”末尾署名：“西安一农民工”。这封感谢信3月22日晚悄然出现在剧场门口，引来不少路人驻足品读，颔首称是。

    写信的人叫张宏达，他后来被请到了省委宣传部举办的《西京故事》研讨会上，有机会说出了更加深层的感动：“我1995年带着两个孩子一家四口来到西安开了一家宏达商店，《西京故事》中罗天福所发生的故事我全部都遇到了，所以我对这个戏感同身受。”他说：“这是一个如何处理人与人关系的故事，这是一个农民工与城市市民的故事，这是一个催人泪下的故事，这是一个激发斗志的故事，这是一个关于进步的故事，这是一个考验人心的故事，这是一个歌颂中华民族几千年来艰苦奋斗、自强不息的故事，这是一个歌颂感恩报德的故事，这是一个关于激发内心潜能的故事，这是一个关于大学生的故事，这是一个如何教育孩子的故事，这是一个歌颂亲民爱民助民的基层政府领导的故事，这是一个揭露当代社会存在问题的故事，这是一个发人深省的故事，这是一个触及灵魂的故事，这是一个如何做人的故事……”一口气，张宏达给《西京故事》下了30个“定义”！

    来自江西抚州的农民工王寿民十七八岁就出来打工，有过与剧中罗天福一样艰难的经历。他说：“看这部戏我心里一直提着一股力气，觉得很骄傲。我们平凡，但是我们的努力和梦想一样值得每个人尊敬。”

    一群内心世界被忽略的人，以这样的方式，说出了他们对艺术家的由衷敬意!

    “社会价值”

    ——所有观众都在反思

    看到听到了观众的反映，再来采访院长兼编剧陈彦，他的一席话更发人深思：“我们这个社会，或多或少地遮蔽了小人物的生命价值，我想做的是，努力提升他们的生命价值和认识价值，提醒人们，创造社会的绝大多数还是靠双手劳动的普通人群，而不仅仅是‘精英’人士‘以少取多’的智慧。一旦社会的基础的劳作方式和价值长期遭到轻视、贱看和嘲弄，整个社会的价值观就会倾斜。”

    《西京故事》整整写了三年，这三年中陈彦常常泪流满面、不能自拔。“城市应从内心去尊重这些外来建设者。他们对城市有陌生感、漂泊感、孤独感、卑微感，城市里最美的地方都是他们建设的，可一旦建设好，他们就离这些地方最远最远。”

    陕西省戏曲研究院位于西安市文艺北路133号，这条路上，有一个每天簇拥着近千人的劳务市场；而就在研究院的屋檐下，无论春夏秋冬，不管刮风下雨，都有农民工兄弟在这里栖息。这些同胞的生存状态，使陈彦意识到，农民工问题，是社会转型期的大问题。为了写作《西京故事》，他走访农民工集散地，与他们聊天交谈，和他们算家庭流水账……从他们淳朴的眼神中，陈彦读出了坚忍，又常常感到愧疚，体味到艺术家的社会责任的沉重。他告诉自己，为普通人写戏，为农民工写戏，这是天职啊。

    于是在《西京故事》中，就有了父亲罗天福对全家人“梦既然有，苦就该尝”的教诲；就有了儿子甲成“告别了沟壑，告别不了我的穷窝，走进了城郭，走不平等我的人格”的心理落差；就出现了女房东对农民工的嘲讽挖苦诬陷与罗天福一家对她的宽容；就产生了东方老人所计算出的每个饼赚3分钱、父母3年打饼108万个、赚了3万多元的辛苦账。所有这些，都一次次重重地敲击着观众的心灵。

    唱的是秦腔戏，说的是西京事，梦想、奋斗、挫折、尊严、价值、温情、敬畏等等，尽在其中。每个人从剧中，都看到了自己，理解了别人。(本报记者 单三娅)