影片《永无止境》本体心理分析

    希区柯克说，电影谈的就是精神分裂症。可以说，虚构是众多局限——每个人都会有——的可以理解的反映，特别是一个作家，一个电影剧本作者，他不仅生活于他的生活之中，体验他的生活，而且也生活于他的作品中，也体验他的作品。

    尼尔·伯格将这部影片命名为《永无止境》，即没有边界限制，没有可以形成视角的最小基点。如果我们必须确定一个固定基点，以便从这一基点出发来集中考虑所有场景、所有较量、所有矛盾对立的话，无疑这一基点就是那种药丸，那种幽灵般的毒品。从影片主角埃迪·莫拉作为一个人、作为一个专业人员、作为一个主角的完全失败出发，可以说，所有一切都是变化不定的，都是矛盾的，都表明和滑向一种令人感到虚幻的连续闹剧。

    如果我们脚踏实地，如果我们回到我们大家都能够认同的或者反对的现实生活之中的话，我首先从我在好多国家进行治疗取得的经验、治疗偏执狂、周期性狂想症的经验出发——这些病症在很多易感人群大脑退化的种种进程中都会发生，我不得不指出，整部影片是以两种疾病为基点展开的。一种是，因极度紧张而受损的大脑疯狂地再现很多形象、人物、词语、细节，受害者在其间纠缠不休，很难摆脱，很难否定，没有可能抓住确定的现实中的一个事实，被卷入这种扭曲的、吸血鬼式的狂想症中。我指的是这样一些状况：当我们的大脑神经元的触突疯狂地、无限反复地以很高的频率再现固定的片段形象、不能组合成整体和持续进程时，这会造成、肯定会造成澹妄性颤动，病人几乎都是在大量注射安眠药后才可能摆脱这种颤动。

    因此，这是极为严重的衰竭，这时恰恰是触突丧失了协调、联系功能，这一功能决定对外界现实的感知和内心的认知。

    第二种是典型的清醒的精神分裂症患者，但他是在用自我与现实的分裂取乐。因此，在他内心深处，他知道自己身处事外，他与现实分裂，这样的明明知情好像是一种娱乐，因为他已经再也没有约束，再也没有终点，他是在清醒地知道自己的生活的状态下奔向自杀，对自己的生存并不在意，是在所有这些强制力的强迫下向前奔跑，在这里，个人被自己的想象、自己的顽固的幻觉狂想所左右，幻想自己从属于这种狂想，幻想这是确定不变的选择。也就是说，这种幻觉狂想的强制力迫使他完全成为它的组成部分而不可能进行干预。

    说得更彻底一些，这不仅只是极度的神经衰竭，而且也是处于一种强制性的空虚幻觉狂想之中。因此，这是一部使前提、限制的可能性都不复存在的影片。看过它之后，随着影片的情节进展，精神就会被卷进去，就会受到污染。

    这一情况在观赏过程中会使这种神经躁动症候群——本来就已经可以导致全面的幻觉精神分裂症了——得到强化，由于这一点，所以再也不能从这种泥潭返回正常生活。因此，整个影片中存在的是这种不言而喻，是这种法则：影片简直就像为数不多的科学家所熟知的回路，这些科学家对被称为倾斜屏的东西非常熟悉。事实上，当主体自觉的自我进入感知，直接验证倾斜屏所代表的一切时，这种静态的逻辑机制就会对理性进程和大脑运转进程进行干预，它的干预是反复的、固定的，化解、脱离了现实进程中的所有内容以及与现实可转换的形象的所有内容，而且这个主体与所有的人分离，表现为、强制成为排他的个体，尽管这是一种纠缠不休的反复，完全占据了有意识的自我的大脑。

    这一机制已被科学明确地观察到，已被本体心理学清楚地描绘出来，本体心理学谈的就是这一逻辑机制，主体实际脱离可逆转的现实后，它给主体带来的是，作为道义和逻辑支点的理性凝固了。

    从这部影片中可以很不幸地看到的另一个方面是对药品的着迷。而事实上任何药品都不可能像掮客说的那样真正提高人的认知能力，使人成为超人，成为最有生命力的人。药品始终只能造成主体的意象过度分裂，而主体本身并不能提高自己的知觉和人格，只会增加空虚，根据治疗经验，绝不会提高观察能力，获得经验、智慧、直觉力。倒是相反，药物只会造成和提升妄想，很多人相信这种妄想，而事实上任何药品本身说到底只能使主体的逻辑思维进程与有形现实的分裂更加严重。