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    光明日报 2011年06月24日 星期五

    追求中国电影的文化尊严

    赵葆华 《 光明日报 》( 2011年06月24日   09 版)

        中国电影躬逢盛世。中国经济大崛起,社会稳定政治昌明,为中国电影创造了大发展的历史机遇。中国电影不失时机地趁势而起,进入快速发展的黄金轨道。中国电影是中国文化产业发展的有力推进者,中国电影众所瞩目的成就是中国文化的骄傲。

        然而另一方面,中国电影的发展态势又隐藏着忧患和危机:过分倚重市场效应而造成创作观念上过分倚重娱乐精神,这使创作出现畸形发展,引发创作观念失误。最突出的痼疾是电影生态失衡,无论是制作还是市场往往急功近利,抓大放小,而电影内涵则缺少灵魂、缺少精神,一句话,缺少尊严感。

        反观电影频道出品的电视电影(也称为数字电影),其整体不断提升的文化成绩和可持续性发展态势,让业界惊艳,也给业界提供了一些新鲜经验。我认真地观赏了第十一届数字电影百合奖获奖作品,给我突出的印象,是这些作品有电影的文化尊严感,换言之,它们。这表现在如下几个方面:

        审美境界上追求崇高。崇高,在文艺创作中已经变得不时髦了。时下的影视剧创作常常是躲避崇高,拒绝庄严。不少的影视创作者,以为民找乐为最高境界,以能造成万众狂欢为文化胜利,谁能创造票房奇迹,谁就是文化英雄。搞笑,恶搞,刺激,宣泄,视觉盛宴,欲望狂欢,一概成为流行手段。审美境界过于世俗化,甚至低俗媚俗。本届百合奖获奖作品没有这些流行病,倒有一种文化上的自觉,自觉担承社会责任,自觉追求崇高感。高峰导演、邢原平编剧的《老寨》(荣获优秀故事影片一等奖),取材当下农村生活,影片没有走惯常的乡村爱情路线,也没有走煽情的乡村苦情路线。《老寨》围绕重选老寨村村民委员会主任这一核心事件,结构出的故事震撼人心。作品具有强烈的现实主义品格,关注现实,关注民生,将农村基层权力与村民的命运紧紧地扭结在一起,展现当代农民日益提升的民主政治觉悟,显示出创作者们为民代言的光荣责任感和使命感,整个作品透视出崇高感和尊严感。同样是当代题材的《我是植物人》(荣获优秀故事影片一等奖,编剧谢晓东、周展,导演王竞),表现一个康复了的植物人,失去记忆的白领女人,在寻找自我身世的过程中,发现药检虚假的欺世大案,连带发现媒体为假药遮蔽的谎言。影片完全可以走惊险悬疑的情节路线,然而《我是植物人》却直面现实的谎言,一追到底,叩问社会良知!女主人公朱俐由为自己讨要公道,转而为社会正义而战!为此,作品超越了个体命运的纠结,而有了份崇高感。崇高,是牺牲自己,为他人为社会,去追求公平与正义。《惊沙》(优秀故事影片一等奖,编剧秦天,导演安战军),描写秦基伟率领红军西路军一支部队在马匪十面包围之中,浴血奋战悲壮突围的故事。影片不去纠缠西路军的功过是非,也不去钩沉西路军的尘封密闻,而倾情表现秦基伟和他的战友们在绝境中对信仰的坚守,整部影片弥漫着悲壮的崇高感。这种崇高感是秦基伟和他的战友们为了民族解放,九死一生、坚守理想的大突围。这种崇高感和气薄云天的英雄气概重叠在一起,和英雄史诗的品格重叠在一起。《诱杀》(优秀故事影片二等奖,编剧崔麟,导演潘镜丞)是一个独特的抗战故事:一个小村庄,两个普通村民和一个小孩子,在一天一夜之间与日军小分队对抗周旋,直到把他们全部消灭。影片不在传奇和乡土上做文章,而在小人物身上开掘出令人信服的与日寇血战到底的民族精神。卑微者身上承载着崇高精神,使这份崇高有了悲情和悲壮的色彩。

        审美境界集中体现在人物形象的精神境界上。追求中国电影的文化尊严,必须把握作品人物的精神境界。或歌颂人物精神境界与时代趋势、历史趋势的一致性,或为他人、为民族牺牲自己的奉献精神,拼搏精神;鲜明地批判人物精神境界与时代趋势、历史趋势的背离,批判人物精神与传统文明和文明进程的背离。重要的是,价值判断要准确,这种价值判断体现了我们社会主义的核心价值观。有些创作者回避崇高,是惧怕作品变成“假大空”。在这个层面上,艺术表达就显得至关重要了,表达决定一切。内容为王,叙事为先,即是这个道理。电视电影由于是低成本制作,在创作上的普遍特征是:低视点,小角度,深开掘。史诗可以表现崇高,小作品小格局表现崇高就更要讲究艺术表达。这里的低视点,有别于宏大叙事,而追求底层叙事。小角度,有别于全景扫描,追求从独特角度叙事。而纵深开掘,是直抵人物内心,直抵生活本质。《守望者》(优秀故事影片一等奖,编剧王琳,导演周伟),一个英雄人物的非常规化描写。谭东是全国交警系统的英模人物,影片不取生死救援惊心动魄的结构样式,而取日常性、平实可信的生活低视点,注重表现主人公谭东生活中的崇高,日常中的伟大,点点滴滴生活中的真诚。这个表达为的是拉近英模人物与观影者的距离,最大限度地感受主人公的情怀,提升我们的人生境界。《守望者》日常描写,波澜不惊,却打动人心!《我是植物人》的角度颇具艺术智慧。主人公朱俐既是受害者,又是施害者。假麻醉药让她变成植物人,恢复记忆后她在为自己讨要公道的过程中,不但发现自己所属的公司和诸多媒体为假麻醉药提供虚假证明,还发现自己也曾参与做伪证。全剧表现她内心情感和行为转换的过程,最后她毅然决然地宁肯让自己受到法律惩罚,也要把假药制造者绳之以法,让社会警醒!这种纵深开掘,使本剧具有卓尔不群的思想力量和冷峻的风格。崇高感从世俗风尘遮蔽过的良知上艰难升起,格外感人,格外具有现实批判力量。崇高,不是超凡脱俗,不是不食人间烟火,不是悬在虚空,崇高离我们很亲近,超越自我,就能获得崇高感。这是这些优秀作品的基本母题和共同的艺术特征。

        (作者为《电影》杂志原社长)

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