永远的党费

    剧情简介

    第二次国内革命战争时期，红军长征北上抗日，江西苏区一片白色恐怖。刑场上，女共产党员玉梅在老支书的掩护下死里逃生。然而，她并没有被敌人的血腥屠杀吓倒，擦干身上的血迹，决心和敌人斗争到底。与上级党组织失去联系，她冒险去找区委书记马家辉。殊不知，马正是叛徒。在危急关头，马的妻子桂英挺身而出，帮助她逃离了险境。玉梅没停下战斗的步伐，与秀英和惠珍组成了党小组，领导群众坚持革命斗争。不久，游击队通讯员小程来取党小组为游击队准备的给养，被敌人包围。为了掩护小程，玉梅被白军抓住。她豪气凛然，视死如归，怀着对共产主义必胜的信念慷慨赴义。她那不朽的革命精神化作满山盛开的杜鹃花……

    《党的女儿》，上世纪五十年代的一部老电影，在《北京日报》等十几家单位联合组织的“1958年观众最喜爱的国产影片”的评选中名列榜首，第二年在苏联放映时亦盛况空前。此后，该影片被陆续改编为歌剧、京剧、电视剧等艺术形式，一批又一批优秀演员以他们的才华和热情真诚演绎他们心中的“党的女儿”的故事。电影频道“流金岁月”的老片播放中，该片的收视率常常超过新片新剧，让一代又一代观众走近半个多世纪前的那个女党员玉梅……当下，视听盛宴眼花缭乱，然而这样一部朴素平实的老影片却散发着让人惊异的持久魅力，到底是什么跨越着时空，让人们在亲近它时，总是抑制不住滚烫的泪水？ 

    应该说，建国后中国文艺创作的不同阶段，无论是“十七年”（1949-1976）、文革、还是新时期，都有某些作品的影响力更多是由外部因素所致，而非来自它自身的艺术魅力。而一旦时过境迁，这些作品就难逃速朽的命运，转瞬黯然失色。但是，经过岁月之河的披沙拣金，历史的河床最终还是会留下一些璀璨夺目的珍珠，散发着自然持久的光芒。《党的女儿》正是这样的艺术珍品，它的经久不衰源自其朴实无华、浑然天成的魅力。

    鲜活生动的人物塑造从来都是文艺创作的生命线，在这方面，玉梅这个基层女共产党员被老一代表演艺术家田华演活了，她是如此生动立体、朴实清新，宛若山间溪流一般自然。丈夫随红军北上抗日了，白色恐怖笼罩红色家乡，村里的党员们大多数都牺牲了，和组织又联系不上，她一时四顾茫然。片中，玉梅的那场噩梦令人记忆犹新：她忧心如焚，向老支书嘶喊着叛徒出卖了他，但老支书却浑然不觉，而就在这一刻，叛徒报复的黑枪却已打向了她，玉梅尖叫着惊醒、惊恐喘息……这个梦境恰是险恶的斗争环境带给一个年轻女人的，作品并没有回避她内心的孤独和焦灼感。然而，尽管环境险恶，但玉梅作为一名坚定的党员，却是不可能放弃内心的信念，更不能停止战斗的。片中她和胆怯的二姐激烈较量的一场戏甚是激动人心，二姐要将玉梅反锁在屋里，防止她再去联络其他同志、“惹是生非”，玉梅一边苦劝着二姐不要锁她，一边拼力和二姐争夺着即将要被锁上的屋门。她的急迫、她的赤诚都是那样透明坦荡，让人看过之后再难忘怀。田华对玉梅形象的塑造充满内在的激情，举手投足之间都已成为那个基层的女共产党员，她的眼神中传达出那么丰富的蕴涵，愤怒的、急切的、俏皮的、庄严的、奋不顾身的……音容笑貌质朴自然、可亲可敬。田华与玉梅，演员与角色相融无间，已真正达到了“无表演的表演”的至高境界。茅盾先生曾中肯地评价该片的成就，并认为“田华同志塑造的李玉梅的形象，是卓越的。没有她的杰出的表演，这部影片不能给人以那样深刻而强烈的感染”。今天看来，这样的评价仍是恰如其分的。

    细节和语言的力量对人物塑造、对开掘人物精神世界发挥着重要作用，也是让作品真正立得住的基石。在这方面，《党的女儿》不显丝毫刻意和吃力。片中，玉梅在去东山寻找游击队的路上，遇到村里另外两位女党员秀梅和惠珍，三位挽了发髻的年轻妇女每个人都谎称自己是“回婆家”，最后不禁相视而笑，严峻斗争环境中难得的生活情趣令人会心。三位妇女组成临时的党小组表决是否应掩埋战友的尸体，惠珍有所顾虑，慢吞吞地发问“这合适吗？”党的力量已遭严重破坏，不行动就意味着相对安全。此时，玉梅坚定地表态，“这合适！”她声音不高，眼神却坚定而严肃，在那一刻，已没有人怀疑这个年轻的女党员身上所孕育的巨大信念和力量。

    影片的结尾也是全片的高潮，玉梅和妇女们腌了几筐咸菜给山里的游击队，女儿妞子偷吃了一个豆角，玉梅发现了，劈手夺过，让通讯员小程看得差点儿流下泪来，“怎么苦，也不能苦了孩子”，而玉梅说，那是我们几个的党费，只有我们的队伍好了，孩子们才能真正过上好日子。叛徒最终盯上了玉梅家里，当马上就要搜出小程时，玉梅挺身而出，敌人如获至宝，妞子看着母亲被抓，放声大哭，小程手握着驳壳枪激愤难平，就要冲出与敌人拼个你死我活。玉梅明白情况的危急，她怒睁着双目，冲孩子也是冲小程高声喊道：“不哭，要听妈妈的话——要听妈妈的话”，最终玉梅在冲天的火光中英勇就义。这个高潮段落是人物精神的升华点睛之笔，但却自然流淌，决不突兀，更无拔高之感，因为这位党的女儿的赤诚、勇敢已然深入人心，她的壮烈伟大与她的朴实自然并行不悖，而越是平凡，这种壮烈和伟大就越具有冲决人们情感堤坝的力量。

    “十七年文艺”不乏激进美学烙印和模式化窠臼，这让不少作品难以经受岁月的洗礼和检验。《党的女儿》的精神内涵虽然与当时流行的革命英雄主义一脉相承，但却采用了个人化的视角，无论是影片开始老军人看女儿演出、还是通过女儿的回忆讲述母亲玉梅的故事，都充满了个性化色彩和浓郁的亲情。在这种个人化的视角下，玉梅首先是一位带着五岁女儿的年轻母亲，一位红军战士的妻子，同时她还是一位孤独焦灼却从不曾绝望的战士。多种角色在她身上浑然一体，这种丰富的个性让她跳脱了概念和模式的泥淖。她的死而复生、她坚持斗争、她的英勇就义原本带有十分浓厚的传奇色彩，但在影片中却以一种自然平实的风格表现出来，宛若国画中的白描一般，这种艺术风格让影片与那些带有激进美学特征的作品拉开了距离，获得了一种沉实自然的现实主义力量，也使它能够跨越时空、拥有了那征服几代人的情感力量。