微小说：螺蛳壳里也能玩“道场”

    什么是微小说？试举三篇代表作：

    例一。多年前在我的餐馆里，一对年轻夫妇常来，他们点菜就要一份土豆丝。几年后他们再来，点最好的菜，穿的很高档。不久，就见那个男的经常带个年轻的女孩来。今天，当年的那对夫妇再次走进来，只点了一份土豆丝。走时女的挽着男的臂弯，一如当年。只是他们都有些苍老了，我觉得我也老了。这篇作者为“小李飞刀0008”的微小说，反映了生活的真实面目，再现了生活的某个侧面，有时间跨度，有现实观照，有人生况味。

    例二。儿子：“我要好吃的。”父母：“好好好，买。多吃点别饿着。”儿子：“我要衣服。”父母：“好好，买。多穿点别冻着。”儿子：“我要结婚。”父母看着住了半辈子的房，再看看儿子，微笑着说：“……好。买房。”几年后，儿子跪在墓前泣不成声：“我要你们。”这次他没有得到任何回答。这篇作者为“花李淡色”的微小说，道出了一段真实的情感历程，结尾处的情感撞击，当会感动你我。

    例三。嫁给他时24岁，两人挤在单位25平方米的宿舍傻笑。生孩子时26岁，两人在40平方米的租房里兵荒马乱。孩子上学32岁，女人声嘶力竭：“买不起！连厕所都买不起！到现在我们连个家都没有！”男人垂坐床边喃喃：“我没本事，我没用，我买不起。”男孩怯怯站在门边：“爸，妈，这里不是家么？家，还要买的么？”这篇作者为“想微笑的猫”的微小说，深刻地告诉了读者“家”的真谛。

    “微小说是以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，是新兴网络文学形式”。这是百度百科名片对微小说给出的定义。

    这表明，微小说有它特定的生根土壤，即是以微博客的形式发表，属于网络文学范畴；同时，它囿于微博客的篇幅所限，只能是140个字以内的微型小说。

    微小说的兴起与某网站主办的首届微小说大赛有关。尽管有论者说这是“网站推销自我的一场策划”，但比这个更紧迫的是要回答两个问题：作为读者，是否认可微小说创作是一种小说创作，而不将它视同为写段子？而对于创作者来说，能否在一个容纳140个字的螺蛳壳里，玩起小说的“道场”来？

    回答前一个问题的关键，在于回答后一个问题。因为读者的感受不可控，但是对于创作者而言，必须有一个对微小说的明确认识。

    小说，是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物形象、叙述故事情节、描写典型环境这三大要素，来反映生活、表达感情、传递思想的文学体裁。

    经过萌芽于先秦、发展于两汉魏晋南北朝、成熟于唐代的中国小说创作，经过几千年的发展，已经臻于成熟。衡量小说之好坏，也有了较为公认的标尺。

    一味地拿小说的标尺来衡量微小说恐怕并不妥当。比如小说的细节描写，这是小说得以成形的根本原因，但对于微小说而言，似乎并不现实；又比如小说有严格的起承转合，有较为完整的序幕、发展、高潮、结局、尾声等，但对于微小说而言，也并不现实。

    那么，微小说的标尺是什么？

    微小说不可能将小说的三大要素都表现得非常充分，它可能也只能更聚焦于展现其中的一点，要么塑造了一个鲜活的人物，要么叙述了一个曲折的故事，要么描写了一个典型的环境。但无论如何，最终都要在基本的结构与情节之下，或反映某种生活，或表达某种感情，或传递某种思想。也就是说，无论采取哪种形式，无论是否短平快，微小说作为小说的价值本质不能变，否则，微小说与段子自当无异。

    上述三篇微小说分别反映了某种生活，表达了某种感情，传递了某种思想，它们有不同的着力点，有不同的文化意味，相同的是都有着小说的风情。

    在文学日渐式微的时代，微小说可能会唤醒部分读者对文学久远的热情，重拾简洁的故事、有趣的文笔、隐隐的感动。

    当然，螺蛳壳里玩“道场”是一回事，玩得地道、精彩与否则是另一回事。能否给人以阅读的愉悦，能否给人以回味的空间，能否给人以心灵的震颤，是微小说能否获得可持续发展的关键。

    （张江艺，1978年7月生，高等教育出版社编辑）

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