中国电影，你会讲故事吗？

   “几乎每次看完国产电影，我都有又上当了的感觉。”北京新媒体技师学院老师曹婧说。她坦言，自己很大程度上是被广告诱导去看的，“一有大片出来，电视、报纸、公交站牌上全在宣传造势，广告做得绚丽多彩，但电影内容却平淡无奇，漏洞百出。为什么制作方不把这些钱用在鼓励有想象力的创作上去呢？”

    日前在北京召开的“中国电影博物馆2010学术年会”上，北京师范大学教授周星毫不客气地指出：“当中国电影越来越发达，并且成为国家文化战略重要核心的组成部分时，我们还是不断听到中国电影不好看的声音。”

电影多了，反而不好看了

    相关统计数据显示，短短七八年间，国产电影产量增长了3倍多，电影票房以每年25％以上的速度递增，2009年超过60亿元，今年上半年历史性地达到48.4亿元，几乎为8年前全年票房的6倍。

    通过观众问卷调查，中国电影博物馆副馆长邢建毅发现，有喜欢的电影故事，是吸引人们走近影院的首要影响因素，其后才是有无空余时间、电影院的设施如何、是否有喜欢的演员等。

    然而，邢建毅做的这份调查显示，在观众对中国电影的相关指标评价中，与故事相关的两项，“故事情节吸引力”和“题材多样性”得分最低。

    “看《火星没事》能让人想起《长江七号》；《熊猫大侠》电影风格和人物设计很明显山寨了《十全九美》，《追影》和《大内密探零零狗》就更不用说了，完全是各类电影情节山寨版的大杂烩。”网友“火眼金睛”直言。

    中国电影艺术研究中心副主任饶曙光认为，上世纪90年代以后，中国电影受小品文化的影响太大。他说：“这种小品文化，这种山寨，这种克隆，其实是严重降低了中国电影的叙事能力。尤其是我们现在的喜剧电影创作，缺乏喜剧情节和想象能力的构造，仅仅是靠一些段子文化，一些动作获取效果，这是很危险的。”

    这几年，类似《无极》、《三枪拍案惊奇》等中国片子不少，但除了可观的票房数字外，观众看后总觉得心里缺点什么。

    周星说，故事不好看，没有血肉筋骨的丰满性；情节不真实，缺乏生活常识；逻辑不合理，结构不完整；缺乏历史常识，不能透视高远的境界；表现简单幼稚，难以打动人心。这五条可以视为当前中国电影的“五宗罪”。

回归主流价值观，才能让电影好看

    不到一个月时间，北京某外企职员陈松已经去电影院看了三遍进口大片《盗梦空间》。陈松感叹，导演的想象力、逻辑和数学功力让人震撼。

    通过近期做的一次观众调查，邢建毅发现《盗梦空间》讲的故事对观众的吸引力比较大，以10分制的评分标准，观众对《盗梦空间》故事题材的评分为8.96分，故事情节评分为9.19分。相对应的，在几部国产影片中，《唐山大地震》的这两个指标是最好的，分别是8.24分、8.42分。

    “电影要不断提高讲故事的能力，就必须研究观众需求。”邢建毅表示，作为叙事能力的核心人群，导演需要把故事讲好，这主要依靠导演对故事的驾驭，对观众心理结构的了解，对观众的心理预期、脉络和逻辑走向的把握，否则，这道电影大餐就不是做给观众的，而是做给自己的。“以前的一些文艺片为什么不受欢迎？过于个人化的片子为什么会遭到骂声？可能就是这个原因。”

    难道仅仅会讲故事就可以了吗？饶曙光的观点是，讲故事本身并不是目的，讲故事应该具有倾向性，这个倾向性就是价值观的体现。“中国电影如果只有票房收入，没有主流价值观的表达，都是些《嘻游记》类的电影，让大家看了后心里难受，这真需要我们警惕了。即使是娱乐文化，也需要智慧和幽默感。”

    北京师范大学教授王一川认为，商业电影背后也要有深厚的内涵，没有内涵的搞笑，观众不敢笑出声来，因为他觉得笑是虚假的，是自己没有品位。“比如《十月围城》，众多人为孙中山而牺牲。这是一个虚构的故事，但是很多80后、90后看得流泪。观众觉得流泪是值得的，因为电影讲的是家国情怀，是天下大义。”

    如何让中国电影既叫座又叫好？饶曙光认为，首先要坚持富有感召力和生命的主流价值观和审美观。其次要进一步贴近观众观赏需求，不掩饰现实生活当中的矛盾，不掩饰生存困境、道德困境、情感困境，探索现实主义电影在产业化、市场化、国际化背景下的多种实现途径和实现方式。再次要充分吸取好莱坞的叙事智慧，同时深入研究本土电影经验和优秀传统，充分挖掘几千年文化资源和电影化表达，把资源优势转化为现实的电影生产力。第四要运用高科技手段满足当代观众视听需求。

    “我觉得我们的电影只有在充分地吸取和表达我们本土经验和本土文化资源的时候，才能有效地征服国内观众。”饶曙光表示。

编剧是讲好故事的关键

    要想增强中国电影的叙事能力和原创能力，饶曙光认为，编剧是讲好电影故事的关键。“这是因为电影所表现的现实主义、人文内涵、叙事智慧都是要通过编剧的劳动才能完成的。”

    “一部电影在商业上越成功，它的观众就越多，社会影响力就越大，它的社会责任也就越大。因此，弘扬真善美，彰显社会主义核心价值体系，是编剧的责任和使命，也是一部影视作品成为精品的首要条件。”在一次座谈会上，编剧苏小卫谈了自己的看法。

    “现在一线编剧都在忙着接活，没有时间充电，二三线的编剧写不出有深度的作品，另外还忙着维权。”国家广电总局影剧本中心策划部主任苏毅认为造成目前的电影市场美誉度低，关键是人才的缺乏，编剧没有沉下心来搞创作。

    “创作的秘诀就是‘三贴近’，很简单，但是做到的人很少。著名编剧高满堂说过，传奇不是瞎编出来的。我觉得他说得很中肯。现在的创作太个人化，他们为自己写电影、写自己的电影，不考虑观众。”苏毅说。

    苏毅呼吁，编剧们一定要深入生活、观察生活。要真诚对待生活、对待创作，要从写我转变成写你我，进而到写你我他。“你我他就是一个社会了，就是说有高度有角度有尺度，高度决定视野，角度改变观念，尺度丈量人生。”